Lamentablemente, que la película no arriesgue, pero tenga una protagonista rebelde, aunque conserve una cualidad cálida y humanista, hace que no sea una pérdida total.
Por la forma en que capta el ambiente de salir de una licorería y caminar por una calle invernal unos días después de Navidad, 'The Holdovers' es la película ideal para volver a ver en las fiestas.
Tiene lo que echamos en falta en el cine de acción de Hollywood. Es probable que los creadores sean conscientes de sus limitaciones, pero aquí hay gente disfrutando al máximo. Esa energía es contagiosa.
Su principal problema es que enseñar a la criatura demasiado y demasiado pronto resta mucha tensión a la acción, especialmente en una duración de casi dos horas.
Sí, su forma más bien discreta puede suscitar algunas comparaciones con el telefilme, pero como historia compleja contada de forma sucinta y sin rastro de sentimentalismo, es una película admirable.
Un admirable paso adelante desde el trauma en lugar de un sermón incendiario contra todos los que ejercieron de opresores. Es una obra de madurez emocional.
Parece más preocupada en coincidir con los principales rasgos de una página de Wikipedia, que en crear realmente un personaje cinematográfico totalmente formado.
Barrett demuestra habilidad detrás de la cámara, pero ha logrado que lo que debería ser entretenido resulte en una experiencia monótona, dejando al espectador cuestionando cuál era su verdadero objetivo.
La sensación de que la amarga sátira podría haber llegado más lejos se hace presente pero la película, al menos, no falla: no redime al personaje sin condernarlo moralmente.
Incluso con incursiones ocasionales en el surrealismo brillante, puede resumirse como prosaica: un proyecto hiperpreocupado por la respetabilidad y que nunca arriesga demasiado en imágenes o narrativa.
'The Twentieth Century' promete desviar el cine canadiense hacia un enfoque más audaz, logrando un equilibrio entre la autoironia y una ambición estética notable.
El clímax que nos invita a celebrar al productor que alcanza la aceptación de las corporaciones revela una obra maliciosa que recuerda a la ideología de las comedias reaganianas de los años ochenta.
