Esta historia posee una belleza elemental que se intensifica a través de su crudeza y violencia. Evoca el cine clásico, recordando las obras de Dickens o Hemingway.
Como parábola del perdón, funciona. Como retrato del verdadero Trautmann, algunas preguntas quedan sin responder. Se aconseja leer más sobre este personaje.
En términos dramáticos, es interesante pero no del todo satisfactoria. Los creadores han logrado que funcione, aunque probablemente haya una adaptación más compleja de ese libro.
Es una historia familiar, íntima y dolorosa, no es algo abstracto. Bergeon dirige de forma cuidadosa, sin caer en las florituras en las que suelen caer los directores jóvenes.
La película es seductoramente placentera. Tavernier controla las emociones y restringe los adornos musicales, concentrándose en el poderoso paisaje y en la vida de Cheval dentro de este.
Dyrholm está magnífica como reina, navegando con severa autoridad entre los nobles de mala reputación. La directora es Charlotte Sieling. Es coautora de un guión con un impecable trasfondo feminista.
La comedia es desigual y divertida en momentos específicos. La película brilla cuando se inclina hacia lo absurdo, pero pierde fuerza cuando adopta un tono serio.
En la actualidad, se eliminan innumerables personajes digitales en las películas, pero realmente, ¿quién se preocupa? Son solo datos. Sin elementos humanos evidentes, resulta complicado sentir una conexión o interés genuino.
Una película cautivadora que recuerda el estilo de Capra. Los personajes presentan tanto virtudes como defectos, y la trama tiene un toque emotivo que culmina en un desenlace verdaderamente inesperado.
Witherspoon y Kutcher alcanzan la igualdad de género en la comedia romántica, algo digno de mención, pero esto poco importa cuando la película resulta tan insulsa.
Un híbrido delicioso que combina drama a flor de piel, una búsqueda sincera del amor y una comedia que se desliza hacia un caos lógico con sutileza. La actuación y la narrativa se entrelazan de manera magistral.
