Es una película erótica. Aunque presenta un enfoque más inteligente en ciertos aspectos en comparación con otras películas de explotación de monjas como 'Put Your Devil Into My Hell' o 'The Killer Nun', en otros aspectos resulta considerablemente más ingenua.
No ofrece grandes revelaciones, ni momentos interesantes ni escenas íntimas en las que Michelle Obama baja la guardia, pero la audiencia a la que va dirigida tampoco espera algo riguroso.
Hudlin presenta al personaje de manera rica y tridimensional. La película se destaca como un apasionante drama judicial repleto de sorprendentes revelaciones.
Comar parece dudar en la forma de narrar esta historia, combinando en su lugar una serie de viñetas poco conectadas. Estas escenas carecen de realismo y dramatismo, apenas logrando un toque poético.
Miles Teller aporta la misma intensidad que mostró en 'Whiplash' al ring de boxeo. Aunque es cierto que muchas películas de boxeo desde 'Raging Bull' deben algo a Scorsese, 'Bleed for This' destaca por tomar inspiración más directa de 'The Fighter' de David O. Russell.
Aunque los talentos involucrados pueden atraer al público amante del cine de calidad, el resultado tiene la misma vida que una flor prensada. Law vocifera y gesticula como un pregonero de carnaval.
El resultado es casi lo máximo que uno se puede divertir mientras aprende mostrando en 80 minutos cómo este tipo loco erigió su propio Everest y luego procedió a escalarlo.
El personaje real de 'Tarde de perros' realiza un recorrido sorprendentemente carismático a través de los primeros movimientos por los derechos de los homosexuales.
El guion se queda en una mansa tierra de nadie, lo que provoca la desafortunada impresión de que quizás los realizadores querían que empatizásemos con el repelente romance.
Aunque seguramente los historiadores encontrarán motivos para discutir por nimiedades, cada elección que realiza Day-Lewis presta dignidad y gravedad a la figura más reverenciada de América.
Es la película más débil de Farhadi, pero sigue siendo mejor que la gran mayoría de dramas comerciales. Carece de la precisión, o la ambición, de los trabajos anteriores de Farhadi.
