Es un fracaso admirable, ya que sus puntos fuertes están en constante competición con la decisión cuestionable de Philip Barantini de grabarlo todo en un solo plano.
Una versión fotogénica y seductora que explora la fantasía de cómo nos enamoramos a través de la experiencia de salir a comer. Las interpretaciones son vibrantes.
Un homenaje enérgico aunque irregular a la sopa de noodles por excelencia. Este retrato ofrece cierto encanto, aunque los toques artísticos de Shigeno no logran brillar del todo.
Exquisita. Una delicada red de compasión y desasosiego: tres visiones separadas de un momento trascendental, entrelazadas y elaboradas con cuidado y maestría.
Hay poca cosa que resulte fresca, extraña o graciosa en esta nueva entrega de las más excéntricas reacciones ante los cadáveres hambrientos, un intento más de salpicarnos creativamente, una metáfora más sobre la invasión zombie.
¡Abajo el patriarcado! A menos, por supuesto, que se vengan abajo ellos mismos torturándose unos a otros para nuestro entretenimiento; en cuyo caso, ¡bienvenidos Johnny Knoxville y amigos!
Afortunadamente nunca cae en el melodrama. Se revuelca y enreda sus temas sentimentales, preservando su compleja humanidad, para finalmente concluir. Tal vez no sea del agrado de todos, pero Muylaert parece transmitir el tipo de persona o película que realmente es.
