McDonagh, con una notable trayectoria en el teatro y un ingenio comprobado para transformar historias simples en obras completas, logra captar un gran interés por los acontecimientos que se despliegan en la trama.
Con sus antecedentes, Felice no debería ser ingenuo, pero lo es, y de forma masiva, lo que hace que no despierte ninguna empatía. Es casi como si él mismo no hubiera visto ninguna película de gángsters.
Un trabajo extremadamente segmentado que involucra un montón de sexo, está rodado predominantemente en blanco y negro y es más como saborear la variedad de un bufé que una comida completa.
La crónica de la vida criminal de Karl-Bertil es impresionante. La dinámica dramática principal se aleja del estilo hollywoodense, lo cual resulta en una ventaja para la narrativa.
Una historia basada en hechos reales emocionante y con cuerpo en la que las figuras que hay tras el volante son tan interesantes como los bólidos que conducen. Una máquina perfectamente engranada en todos los aspectos.
Un debut impresionante y muy original. Todos los elementos dramáticos están bien pensados y presentan adornos que, en gran medida, dan una sensación de realidad que aparta la pretenciosidad.
Una representación con defectos pero muy talentosa de un texto imperecedero. Una obra con tanto talento en tantas áreas creativas distintas que realmente vale la pena echarle un vistazo.
Las adorables actuaciones de Steve Coogan y John C. Reilly atraerán a un número aceptable de fans. Hacen un gran trabajo a la hora de recrear sus famosas rutinas.
Una gran escena no hace una película. Las secuencias carecen de dinamismo, complejidad y matices, no ofrecen revelaciones sobre los personajes, ni humor, y, lo más importante, carecen de conflictos dramáticos.
La juventud' será, para algunos, absolutamente intoxicante en la forma en que forja su inmensa riqueza visual, la intensidad musical, la precisión actoral y el enfoque sin pretensiones a preocupaciones temáticas.
Una comedia 'seria' de muy modestas ambiciones, pero con personalidad propia. Martha Stephens y Aaron Katz ofrecen un viaje placentero, pero que deja la ligera sensación de que podían haber sido más lejos.
Rogen y Goldberg abordan el último enfoque de manera inmadura, pero en ocasiones lo hacen de forma sorprendentemente directa, lo que permite interpretarlo de manera seria o, en su defecto, no.
