A. O. Scott

707 críticas

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A. O. Scott The New York Times

Logra restaurar algo del lustre de Cousteau, y también su relevancia. Es una biografía cambiante y detallada, que vuelve a contar una vida larga, llena de acontecimientos y punteada por la tragedia y el arrepentimiento.

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Me pareció cautivadora, pero también confusa.

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Shirley es un monstruo y un misterio, y 'Shirley' es, al mismo tiempo un sincero homenaje y una astuta crítica

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Es cualquier cosa, menos un biopic convencional. Almereyda no trata tanto de resolver el enigma, como de encontrar nuevas maneras de articularlo.

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Ofrece un exhaustivo informe sobre su protagonista. Se beneficia del enorme carisma de su arte y de la escasez de material autobiográfico.

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Es una introducción perfecta y una despedida adorable

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Es inspiradora porque es espantosa. Al final, no solo tendrás una idea clara de quién fue esta increíble mujer, sino que también apreciarás más las películas antiguas.

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Es un homenaje y también una invitación al humor más puro y extraño que la historia del cine ofrece.

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Un retrato documental afectuoso e informativo. La película tiene un toque ligero y su espíritu es animado, pero no se puede negar su seriedad y su pasión.

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El revisionismo de Rourke y Willimon presenta un enfoque salvaje que resulta intrigante. Visualmente atractivo y con una narrativa dinámica, sin embargo, no logra despegar en términos de imaginación.

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Las cuestiones son interesantes, pero no están lo suficientemente dramatizadas para mantener la duración total de 'Loving Vincent'. La historia va perdiendo fuerza y el espectador se acaba acostumbrando a las imágenes.

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Una crónica creíble y conmovedora que defiende la ficción de género y la creatividad femenina.

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Una proeza de la investigación incansable, la entrevista tenaz y la edición habilidosa.

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Es desalentador ver una película sobre personajes interesantes reales que los reduce a clichés, haciéndolos menos brillantes, menos fascinantes, menos carismáticos de lo que debieron haber sido.

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Un biopic honesto, pero espectacularmente fallido. El guion de Mort carece de textura psicológica, y su dirección genera poca intensidad.

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Es en definitiva una película, una de las más rigurosas y reflexivas que he visto, sobre las trampas éticas y existenciales que nuestra cultura enloquecida por la fama pone a la gente con talento y a los mediocres por igual.

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Es un entretenimiento audaz en las formas y enérgico en lo intelectual, un poderoso reto a los perezosos convencionalismos de la narrativa de Hollywood, y un festín para los degustadores de la interpretación cinematográfica contemporánea.

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La película, en todo su caos y esplendor, pertenece casi por completo a Lawrence. Ella es la clase de estrella de cine que convierte a todos los demás en actores secundarios.