A. O. Scott

835 críticas

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28 semanas después (2007)
A. O. Scott The New York Times

No es para aquellos que se asustan fácilmente. La película es brutal y extremadamente aterradora, justo lo que se espera de una obra sobre zombis. Además, muestra una gran inteligencia, tanto en sus conceptos como en sus técnicas.

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28 días después (2002)
A. O. Scott The New York Times

Cuando no te asusta por completo, te invita a reflexionar seriamente sobre la fragilidad de la civilización moderna.

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Shrek Tercero (Shrek 3) (2007)
A. O. Scott The New York Times

Shrek Tercero se siente más dinámica y a la vez tranquila, dejando de lado la necesidad de impresionar constantemente, lo que la hace lucir más astuta.

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Johnny English (2003)
A. O. Scott The New York Times

A diferencia de muchas películas del estilo, que se quedan sin gas e ideas a medida que avanzan, ésta gana impulso, empujándote desde unas risas dispersas a la carcajada sin remedio.

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Señales (2002)
A. O. Scott The New York Times

Las secuencias de suspense se despliegan con una serenidad y sofisticación notables. La narrativa se presenta de manera circular, resultando en una experiencia que se siente vacía, similar a los círculos en los campos de maíz.

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Yo soy Sam (2001)
A. O. Scott The New York Times

No es una mala película, y sus intenciones son intachables. Pero su sentimentalismo es tan incesante y su historia tan predecible que carece prácticamente de vida.

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Origen (2010)
A. O. Scott The New York Times

'Inception' ofrece un recorrido visual impresionante, pero carece de una interpretación auténtica. La concepción del Sr. Nolan sobre la mente es excesivamente literal y lógica, lo que estrangula la locura y la ambigüedad necesarias para explorar su complejidad.

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Django desencadenado (2012)
A. O. Scott The New York Times

'Django Unchained' es una película que combina el entretenimiento desenfrenado con una irresponsabilidad provocadora, al mismo tiempo que aborda temas éticamente complejos de manera coherente con su tono travieso.

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El bosque (2004)
A. O. Scott The New York Times

La ridiculez resulta molesta debido a la seriedad con la que Shyamalan aborda su sorpresa final. Sin embargo, es evidente que se preocupa por el diseño visual de la película.

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Fantástico Sr. Fox (2009)
A. O. Scott The New York Times

En algunos aspectos, la obra de Anderson se presenta como la más elaborada y gratificante. Su asombrosa creatividad y destreza hacen de esta película un reflejo del sueño de un niño maravillado por las historias de Roald Dahl y cautivado por los misterios del mundo de los adultos.

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El sabor de la sandía (2005)
A. O. Scott The New York Times

Parece voluntariosa, agresiva y poco convincente, de una manera en la que sugiere más frustración artística que descubrimiento.

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Eros (2004)
A. O. Scott The New York Times

Aunque tiene un aspecto adorable, no es demasiado reveladora.

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La flor (2018)
A. O. Scott The New York Times

Quizá sea más entretenido pensar en ella que verla, aunque tiene algunas secuencias exquisitamente hermosas.

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La sombra del poder (2009)
A. O. Scott The New York Times

Un thriller que parece inteligente en la superficie, pero termina siendo complaciente y, al final, carece de coherencia.

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Bolt (2008)
A. O. Scott The New York Times

Con creatividad y una impresionante estética visual, 'Bolt' investiga una perspectiva existencial que también comparte.

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Dog. Un viaje salvaje (2022)
A. O. Scott The New York Times

Es descaradamente sentimental. Sin embargo, el carisma autocrítico de Tatum y el guion de Carolin hacen que el emotivismo de la trama sea aceptable.

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Oliver Twist (2005)
A. O. Scott The New York Times

Con sensibilidad y pasión, el Sr. Polanski toma un libro significativo y vuelve a explorar su relevancia y su persistente energía.

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Cafarnaúm (2018)
A. O. Scott The New York Times

Naturalismo y melodrama se fusionan en esta conmovedora historia que narra las vivencias de un niño en las zonas vulnerables de Beirut.

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Invisibles (2014)
A. O. Scott The New York Times

La mejor y más verdadera cualidad de esta película quizás sea ritmo errático y episódico, que resulta fascinante en sí mismo y refleja la experiencia del personaje principal.