En su momento, este filme podía presumir de un impresionante material de archivo, pero fuera de ello es casi una hagiografía hecha por un fanático incapaz de ver defecto alguno en el hombre que tiene enfrente.
La versión de los años noventa también posee un cast envidiable: Diane Keaton, Martin Short y, por supuesto, el gran Steve Martin como este padre preocupado por que su hija se va a casar.
Shyamalan presenta su trabajo más maduro hasta la fecha, una película que sorprende sin depender del típico "giro de tuerca". Es una de las obras más destacadas del cineasta, que lo reinstaura en el camino de ser un gran autor.
Estamos frente al Del Toro más puro: una amalgama de influencias, un nulo pudor y personajes que nos hacen sentir el terror y el peligro, siendo los mayores el paso del tiempo y el olvido.
Las hostilidades alcanzan un nivel sin precedentes en la televisión. Sin embargo, lo más destacado sigue siendo el subtexto, que una vez más hace referencia a Freud, pero esta vez desde una perspectiva opuesta.
Destaca por encima de cualquier otra película de terror porque no es una mera copia de ningún subgénero. Esta cinta, más bien, se inspira en la fuente original de toda historia de terror: los cuentos y relatos que nuestros antepasados contaban.
El humor negro y la mala leche del personaje se mantienen a lo largo de la trama. Sin embargo, la experiencia resulta ser un detonador para analizar decisiones pasadas. Es una serie realmente notable.
Se trata de una pieza puramente de entretenimiento, pero que sabe mezclar inteligentemente los elementos del bucle temporal con los tics clásicos del género de terror.
'The Magnificent Seven', la nueva cinta de Antoine Fuqua, carece de propuesta y funciona más como una simple puesta al día del original de los sesenta.
La trama exige una navaja de corte fino, pero por algun motivo inexplicable, Adam McKay se decide por un conjunto de crayolas de colores básicos, una colección de lugar comunes y un tono que roza con el regaño.
Posee grandes momentos visuales, sobre todo en las batallas, donde el director disfraza la violencia con inteligentes cortes de cámara y juegos de simetría así como referencias a la animación oriental.
Queda claro que a Unkrich no le interesa hacer folclorismo, lo suyo no sólo es el respeto y admiración a una cultura, sino una auténtica adopción de sus valores.
