Es muy mala. Hancock y Fusco intentan que sus protagonistas sean buenos, lo que lleva a que la película esté manipulada, resultando en un mundo donde todo lo que hacen está justificado solo porque son ellos quienes lo hacen.
Marshall se preocupa más por hacernos recordar una gran película que en crear una nueva. La tecnología puede permitir a Hollywood crear un verdadero espectáculo de formas y colores, pero la emotividad no viene dada de fábrica.
El rey de los monstruos ha vuelto, y mejor que nunca. Las películas de 'Godzilla' de Toho continúan superando a las versiones americanas de este icónico kaiju.
Es una representación del arte de la salvación. Quienes se sometan a la visión de Malick recibirán una conexión duradera con su obra. Todos hemos sido favorecidos con su talento.
La primera hora de la película logra ofrecer una experiencia agridulce. Las complejidades de Elvis no son del todo exploradas, ya que se prioriza un montaje ostentoso que eclipsa su verdadero trasfondo.
Este pulido doble biopic se distingue por la solemnidad y la quietud en los momentos que transcurren entre una misión y otra. La película compensa las escenas de acción relativamente mediocres con una sólida madurez.
El atrevido drama de atracos de Steven Soderbergh presenta un ingenioso giro. El director emplea el brillo característico de una película de robos convencionales para abordar temas profundos como la raza, la industria y la política en la América de los años 50.
Frammartino despliega símbolos exuberantes para reflejar la intrusión de la modernidad en la tradición y el mundo antiguo y lo hace en términos visuales únicos e impresionantes.
Simple pero sobre todo eficaz. No es una reinvención de la rueda, sino un recordatorio de por qué la rueda se convirtió en el estándar de la industria en primer lugar.
Esporádicamente divertida, pero sin excederse, la película nunca llega a la altura que se espera de una historia implícitamente espolvoreada con cocaína que nadie ha visto esnifar.
