La ambientación, que continúa el espeluznante estilo visto en 'Stereo' y 'Crimes of the Future', resulta fría y húmeda, y es al mismo tiempo estridente, vulgar e inconfundible.
Aunque generalmente es un entretenimiento superficial y encantador de serie B, aún se considera una de las películas de invasión alienígena más notablemente reaccionarias de los años 50.
Una obra elegante de una saga pobre. Khalfoun decepciona al no aprovechar el elemento más aterrador de cualquier película de 'Amityville': esas ventanas que parecen ojos demoníacos.
Está realizada con seguridad, y ciertas imágenes invertidas son especialmente espeluznantes, pero el hechizo se rompe por pura e impía lentitud y falta de ideas.
Geoghegan se esfuerza por crear una producción de gran escala que parece exceder sus posibilidades, lo que proporciona a la película una potencia que se alinea con la intensidad que impulsa la narrativa.
Considerarla una sátira es desvirtuar el significado de la palabra; es, en efecto, una obra fallida. Presenta una falta de cohesión y es excesivamente conceptual: resulta un desastre de estilos, símbolos e intenciones que son difíciles de digerir.
Bob Rafelson presenta una dirección exploratoria que se alinea de manera natural con la interpretación intuitiva de Nicholson, utilizando un formalismo que evoca una fusión entre el cinéma vérité y el expresionismo.
Entretenida, pero las trabas que el propio Cronenberg le pone a la típica historia sobre el 'chico bueno que tiene éxito' impiden que la idea funcione todo lo bien que debiera.
Protagonizada por Nicolas Cage, su actuación resulta sorprendentemente sutil. Sarnoski ofrece una profunda exploración de los matices del luto, revelando así cuestiones emocionales que resuenan con la audiencia.
Su aura efímera y nostálgica, junto con el disfrute tangible que Barrett experimenta al construir una atmósfera, son elementos que destacan en la obra.
