El guion de Jacques Prevert destaca por su ingenio y concisión. Sin embargo, es la variedad de perspectivas ofrecidas por la dirección fluida de Renoir lo que transforma esta película de un mero mensaje propagandístico en una verdadera obra de arte.
Es algo que se sitúa entre el apocalipsis y el estilo de Andy Warhol. La originalidad comienza a debilitarse a mitad de camino, pero resulta casi un alivio.
El guion tiene un tono metafísico que no siempre se desarrolla de manera fluida, y la dirección de Eastwood hacia los actores, que no son él, es algo variable. Aun así, se considera una de las grandes películas americanas de 1985.
Uno de los pocos thrillers psicológicos que es genuinamente psicológico y que depende de matices sutiles — un gesto, una entonación. Boyer y Bergman están excelentes.
El trabajo en conjunto es sorprendentemente menos emotivo de lo que se podría anticipar al evaluar la dirección de Wilder. Sin embargo, tampoco se puede considerar una obra maestra.
Una película poco convincente y superficial, que da la impresión de haber sido creada solo para ocupar un espacio en la televisión por cable. Las persecuciones son bastante comunes y la historia culmina de manera abrupta.
Una de los mejores de un género malo, este arrollador romance histórico de Franklin J. Schaffner logra algunas observaciones históricas moderadamente inteligentes.
La energía rebelde de las películas anteriores se ha cambiado por una autoconsciencia que busca ser significativa pero que acaba oscureciendo el talento de Miller, favoreciendo el didacticismo torpe.
