Rechaza de antemano, con destreza y finura sensible, cualquier recurso, salida o facilidad melodramática en el trazo de la mutuamente desgarradora, duradera y marcante relación padre-hijo.
Reenfoque de la migración interna como una injusticia fundamental y un cautiverio, paralelo a 'Roma' de Alfonso Cuarón pero alejada de cualquier añoranza de clase media. Es una obra innovadora que representa un nuevo realismo, tanto objetivo como subjetivo, con un enfoque rigurosamente prosaico y antipatético.
Se manifiesta y asume de manera emocionalmente exaltada, como un relato de resistencia a la ignominia, de crecimiento exterior/interior, de sentimiento de fortaleza de un joven espíritu noble que se templa como espíritu libre de cara a la adversidad.
Conforma en última instancia una obra maestra del horror femenino a nivel sadiano, ya que la heroína se llama Justine. Sin embargo, también se presenta como una fantasía femenina en su estado más puro.
Electrizante sinfín de rudezas, desvíos, atajos afectivos y ternuras ogrescas, para que nuestra sublime Star termine desesperada bañándose en suicidas aguas bautismales y resurja por su propio impulso.
Mundo de la supersensitiva rebeldía infantil, mundo de la esperanza en una ilusoria ruptura liberadora con sólo huir hacia la casa de una profa emancipada en Estambul.
Despliega de principio a fin una enorme, avasalladora, pero jamás hostigante cantidad de recursos expresivos esencialmente narrativas y eminentemente visuales.
Realiza el prodigio de sorpresivos cambios de ritmo y tono que se tornan constantes en el filme y son verdaderas mudanzas del relato, enriqueciendo de manera arborescente su sentido pero nunca modificándolo.
Mundo sensitivo de una delicada voz de contratenor en lucha invisible contra la cacería de una foca incidental como pulsión naciente y añoranza paterna tarde o temprano claudicante.
Obra gran eficacia de filme-objeto, pese a su congestionada multidimensionalidad genérica ya descrita, merced a una escritura consciente, muy consciente, en el límite de lo deliberado y lo consciente.
Crea y se mueve en un clima de total antisensualidad, absoluta e inmensamente nada excitantes, pues ha bastado con un prologal plano secuencia eterno antes de los créditos para mostrar todo lo antier inmostrable.
Se concentra, como su excelente subtítulo en castellano lo indica, en una colección de Momentos de Vida, nada más cierto ni veraz, ni menos detonante o glamoroso dentro del cine mainstream.
Abre y cierra como un intenso y reflexivo ensayo neoclásico, ya que el trasfondo de los engaños, inquietudes y romances pone de manifiesto las transformaciones del vacío del corazón.
Presenta un encantador caramelito narrativo y visual que, en épocas pasadas como la evocada en el filme, habría sido una pócima explosiva o un prestigioso vaso de veneno baudelairiano.
