Los argumentos de los largometrajes de animación son a menudo excusas para el lucimiento visual, pero aquí la cadenciosa línea argumental complementa las imágenes alternativamente suntuosas y austeras.
Es una historia inspiradora, pero algunos puntos de la trama son tan simples que su relación con los hechos de la vida de una persona se convierten en una conveniencia.
Esta ingeniosa sátira equipara el materialismo, el narcisismo, la misoginia y el clasicismo con el homicidio, pero logra que te rías tan fuerte de su protagonista que no te darás cuenta que en realidad te estás riendo con él.
Ni el director ni el guionista muestran interés por los personajes ni por la trama; solo se dedican a aparentar un enfoque feminista con el único propósito de ganar dinero.
Esta conmovedora historia está llena de composiciones impresionantes, espectáculo hermoso y filosofías inspiradoras articuladas por figuras simpáticas.
La alegoría de este thriller de yakuzas se me escapa, pero el manejo de tonos del director y guionista Takeshi Kitano, que van de lo depresivo a lo hilarante, es impresionante.
Todos sus amorfos fenómenos de terror podrían haber sido más interesantes si la trama no hubiera seguido insistiendo en una explicación sistemática para ellos.
Una película sabrosa y muy larga, cuyos evidentes hilos argumentales se despliegan con una lentitud dolorosa que de alguna manera los hace más profundos.
El guion demoniza a un hombre para expresar algunas ideas evidentes, permitiendo que Day-Lewis y Watson ensalcen la historia de sus personajes en lugar de demostrarla.
El contraste entre la locuacidad de Tucker y las pocas palabras de Chan debería ser más divertido, pero la trama y el ritmo irregular sofocan la mayor parte de sus momentos.
