Lucero Solórzano

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Lucero Solórzano Diario Excélsior

Ni con la colaboración de seis guionistas en el guion de su última película, el cineasta chino Zhang Yimou pudo lograr una obra que se acerque a la calidad de sus producciones anteriores. Es un total desencanto.

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No recurre a sentimentalismos y se sitúa en la categoría de películas que logran que uno abandone la sala con una sonrisa.

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Ha pasado mucho tiempo desde los días del cine dorado de Hollywood, cuando las películas de guerra tenían un propósito propagandístico bien definido.

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Buena edición y buenos efectos visuales y de sonido contribuyen a que resulte entretenida, pero nada más.

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La película se adentra en el suspenso y el thriller psicológico, diferenciándose de obras como 'Celda 211' y 'El mal ajeno'. A pesar de no alcanzar esos niveles, logra mantener al público en vilo con una trama compleja donde lo que parece evidente es engañoso.

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Richard Curtis es un cineasta cuyo estilo comercial es ampliamente apreciado. En sus comedias románticas, al estilo de la comedia de situación británica, presenta personajes vívidos y diálogos ingeniosos que mantienen al espectador entretenido.

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Es la madre de las películas sobre exorcismos. Copiada hasta el cansancio, la historia de Regan y su tormentosa relación con el demonio, sigue dando buenos sustos.

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Se trata de una película que realmente se acerca al género del cómic. Muchas de sus escenas sólo necesitan los “globos” con los diálogos para parecer un cuadro sacado de una revista.

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No ha envejecido y lejos de eso se deja ver otra vez y mantiene su profundidad, es fiel reflejo de una época e incluso resulta atractiva para espectadores jóvenes.

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'Cuatro Lunas' trasciende ser solo un relato de amores entre hombres. Desde su inicio, logra establecer una profunda conexión con su audiencia.

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El relato se desarrolla adecuadamente, aunque resulta predecible. A medida que avanzamos con el anticuario, nos vemos inmersos en una serie de interrogantes que se explican de manera innecesaria al final. No es la obra más destacada de Giuseppe Tornatore.

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La escenografía es simple y casi repetitiva, con tomas extendidas y tranquilas. Este enfoque cinematográfico acentúa la atmósfera sofocante y pesada de la historia. Además, los personajes están excelentemente desarrollados y bien representados.

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Contada con un espléndido sentido del humor, está fotografiada en tonos ocres que enfatizan la aridez del paisaje, permanentemente polvoso y soleado.

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Villeneuve logra crear momentos de gran tensión que pierden fuerza en la segunda mitad, la cual se siente excesivamente prolongada y contiene lo que parecen ser múltiples desenlaces.