Noé no logra ofrecer algo distinto a una versión de '50 sombras de Grey' dirigida a 'hipsters'. A pesar de la atención que recibe y el ruido que genera, resulta ser la propuesta menos transgresora del director.
De todas las superproducciones infantiles, esta se destaca como una de las más impresionantes. Sin embargo, presenta problemas de falta de enfoque, simplicidad y ruido excesivo. Se trata de un espectáculo sobreproducido de fuegos artificiales que resultan poco interesantes.
Literalmente, la invitación de Jackson es la de viajar al fondo de un universo perfecto y completo. Ahora el cuento se entrelaza cada vez más con la realidad, convirtiéndose en la expresión máxima del entretenimiento.
El más extremo de los trabajos del director. Jeunet se muestra cursi y lo hace con plena convicción, sin pudor. Sin embargo, una vez transcurridos los primeros minutos, esa actitud termina resultando agotadora. Todo es deslumbrante, pero también abrumador.
Cinta familiar en 3D que presenta situaciones típicas del género. Es superior a 'Madagascar', pero inferior a 'Up'. Dicho esto, cada quien tiene su propia opinión.
La versión soñada por Jay Gatsby se presenta a través de un retrato desmesurado. Luhrmann transforma la novela en una celebración tortuosa, intensa y perpetuamente excesiva de nuestra época.
En su simplicidad, en ocasiones, impacta. La película logra crear algunas de las imágenes más sorprendentemente placenteras del cine catastrófico reciente.
Nolan es excepcional al plantear dilemas, mientras que Snyder no logra resolverlos con la misma maestría. La dirección aggressive y monolítica de 'El hombre de acero' termina por sofocar gran parte de la interesante propuesta.
No hay sorpresas. Si uno sabe a lo que se enfrenta, es imposible no disfrutar. Se presenta como si ninguna de sus predecesoras hubiera existido, y eso no es correcto.
Mejor Torrente imposible. (...) es sencillamente irresistible; perfecta en su imperfección; un contrasentido pensado y maquinado para disfrutar a oscuras. Es cine.
Particular, almodovariana a su modo y muy cinéfaga visión de las identidades rotas. La secuencia de la persecución se antoja sencillamente memorable. Una directora en pleno dominio de su voz.
La elegancia visual de Monteverde se ve afectada por un guion repleto de explicaciones y detalles innecesarios. La intervención de Caviezel durante los títulos de crédito arruina la película de manera grosera.
Una joya agria y desnuda sobre el abuso infantil, confeccionada desde una sensación de vacío. La directora maneja con sutileza la repulsión inicial, distribuyéndola a lo largo del metraje con un pulso firme y toques de crueldad.
Lejos de la impostura de la imparcialidad o la equidistancia, la película consigue abordar con éxito y profundidad el repertorio completo de las afrentas que nos asisten.
