Claudel ha sido novelista antes que cineasta, y se nota en el filme la supeditación de la imagen a la palabra; palabras interesantes, imágenes que no lo son tanto.
La cinta está recubierta de una pátina de falsa calidad, muy francesa. Siendo una película sobre el afecto y el desafecto, a esta ópera prima le falta emoción y destellos de verdadera pasión.
No faltan buenas ideas, aunque se presenta una acumulación de momentos que no están bien hilados. Los intérpretes se esfuerzan, pero los personajes no permiten mucho más que un entretenimiento superficial.
Remite al cine más delirante de Guy Ritchie y de Quentin Tarantino, todo ello filtrado por un sentido del humor dislocado, exagerado y por un buen aprovechamiento de un solo espacio.
Entre el vodevil, la comedia negra y las intrigas criminales al estilo de Agatha Christie, este segundo largometraje de Martín Cuervo logra funcionar. La trama se desarrolla tal como se esperaba.
Odenkirk sostiene la película y algunas de sus escenas de peleas resultan muy vistosas. Es más comedia que 'thriller', más divertimento que densa película de acción.
Es una sátira del mundo cinematográfico que a veces carece de la pausa necesaria para ser más efectiva, mientras que en otras ocasiones resulta excesivamente desinhibida. A pesar de que hay momentos en los que se recurre a la estridencia, también hay instantes verdaderamente divertidos.
Brühl se rige por las normas del guion y el escenario inalterable del bar, ofreciendo interpretaciones que son casi una auto-parodia de sí mismo como estrella de cine, mostrando sus manías y su ego.
El tema de la orfandad se aborda con un toque de humor. Los Willoughby son casi tan excéntricos como la familia Addams. La animación es sencilla y estilizada, y el filme presenta detalles interesantes.
Obra maestra. El resultado es formidable: logra analizar, reflexionar y cuestionar sin perder el sentido del entretenimiento. Contiene innumerables ideas brillantes que demuestran el ascenso de Joon-ho a su máximo esplendor.
En la tradición de los relatos de intriga de Agatha Christie y sin relación con las obras previas del director Rian Johnson, el filme se presenta como un sofisticado divertimento menor.
Moreno se desplaza constantemente, manteniendo su esencia central, conectando detalles y dejando elementos en el aire para ser retomados más tarde. Es un filme audaz y peculiar, que definitivamente desafía las categorías preestablecidas.
Las escenas de peleas de 'Deadpool 2' siguen teniendo una especial expresividad. Pero siendo un filme de acción, su mayor interés continua residiendo en la particular verborrea del protagonista.
Malgorzata Szumowska se destaca entre los grandes cineastas polacos, utilizando la comedia negra y situaciones peculiares como herramientas en su narrativa.
Hay en 'Jefe' más buenas ideas intuidas y no bien resueltas que logros y certezas. Toma la forma de una comedia negra, de apariencia agresiva pero por momentos acaba siendo ante todo demasiado grotesca.
El resultado es parcialmente satisfactorio. El humor desvergonzado ofrece algunas secuencias efectivas, pero en otras ocasiones confunde la provocación con un toque de torpeza.
