Es decepcionante que las maniobras de la historia estorben. Pero, siendo Collins el actor extraordinario que es -concentrado y en equilibrio con lo que necesite la película- supera el tramo final, de todos modos, como un campeón.
Agitada y sin sentido, maneja sus influencias —'The Silence of the Lambs'. 'Seven', los procedimientos policiales de la televisión— con torpeza y sin centrarse.
Un tejido encantador, absurdo, divertido y conmovedor sobre los esfuerzos para preservar un centro artístico comunitario. Presenta una forma única de sabiduría, sensibilidad y una expresión genuina.
La verdadera decepción es que es difícil mantener el interés en la historia de un ingeniero viudo y un agente inmobiliario, a pesar de que ambos son interpretados por actores galardonados con Premios de la Academia.
A medida que avanza la trama, surge la preocupación de que la relación entre los personajes no sea la indicada. Mantener un tono tan uniforme a lo largo de la historia es un logro notable tanto para el director como para el protagonista.
No se puede negar la habilidad de Watts en este desolado juego del gato y el ratón, pero su talento se encuentra al servicio de un ejercicio que carece de alma.
Sorprendente y hábil mezcla de tonos - el naturalismo, la sátira de la familia disfuncional, los guiños a la nostalgia slasher y el enrevesado thriller de venganza
Repleta de clichés, sin alegría y con muy poco suspense, esta película es solo para quienes consideran que las entregas de 'Fast and the Furious' son demasiado convencionales y carentes de encanto.
Es un fracaso admirable, ya que sus puntos fuertes están en constante competición con la decisión cuestionable de Philip Barantini de grabarlo todo en un solo plano.
Una versión fotogénica y seductora que explora la fantasía de cómo nos enamoramos a través de la experiencia de salir a comer. Las interpretaciones son vibrantes.
