Chinatown fue vista como neo-noir cuando se estrenó; una actualización del viejo género. Ahora que los años han pasado y la historia del cine se ha difuminado un poco, parece que puede asentarse fácilmente al lado de los 'noirs' originales. Eso es un elogio.
Tatum O'Neal construye un personaje a partir de la nada, capturando nuestra atención en cada momento y logrando que la historia avance de manera efectiva.
Lo único placentero que ofrece es su reparto de estrellas. La historia es típica, los diálogos son casi irrisorios y todo esto entre un sonido constante de ametralladoras.
En lugar de recurrir a sustos triviales, Schrader ofrece una perspectiva inquietante sobre un sacerdote que se enfrenta a la duda de que la bondad pueda no ser suficiente.
Amenábar muestra una notable paciencia al desarrollar una atmósfera letárgica y onírica. Sin embargo, parece confiar en exceso en que el estilo puede reemplazar a la sustancia.
La esquizofrenia de la película impide que alcance la grandeza, ya que carece de una idea clara sobre su temática. Sin embargo, esto no la convierte en una mala película; más bien, tiene un aura fascinante.
Es un film grande, fuerte y enérgico, hecho por un cineasta cuya visión abarca cuatro décadas de la historia de su nación y que se aleja de todas las corrientes políticas.
Sigue muchas de las fórmulas probadas de las películas deportivas y tiene bastantes personajes vulgares, pero posee otro nivel que es mucho más interesante.
Shohei Imamura utiliza el blanco y negro con una hermosa textura para narrar la historia de los sobrevivientes de la bomba atómica de Hiroshima, quienes se ven afectados por la lluvia radiactiva.
Es puro entretenimiento desde la primera escena hasta la última, una celebración jovial y auténtica del tipo de diversión que nos puede proporcionar el cine.
