Stephen Holden

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Stephen Holden The New York Times

Cada elemento de la película se fusiona para crear una atmósfera de gran tensión erótica y ansiedad. Jackson logra que Louis resulte irresistible, encantador y a la vez inquietante.

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'Blood Ties' presenta excelentes interpretaciones, sin embargo, no consigue transmitir adecuadamente un sentido de identidad tribal en este contexto.

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El padre interpretado por Paxton se sitúa como uno de los más aterradores en el género de horror, rivalizando con la escalofriante actuación de Jack Nicholson como maníaco homicida en 'The Shining'.

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Su elemento más fuerte es su estrella, Ryan Phillippe. Podría haber funcionado si hubiera decidido qué historia quería contar.

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'The Infiltrator' es una buena historia que, cuando recupera el aliento, permite al Sr. Cranston transmitir la misma ambivalencia y astucia que aportó a 'Breaking Bad' y 'All the Way'.

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El único elemento distintivo de la película es su escenario invernal, que crea una atmósfera de agotador fatalismo. En otras palabras, es la misma historia de siempre, carente de profundidad y totalmente prescindible.

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Con más agudeza incluso que el libro, evoca la agitación de la vida 'single' urbana, con una extravagante mezcla de patetismo confesional y humor seco y desmitificador.

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De una manera bienintencionada, 'Selena' es agradable e instructiva a la hora de familiarizar a los espectadores con la música de la frontera entre Texas y México, conocida como tejana.

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La falta de una catarsis emocional en la película, dirigida de manera eficiente por Mick Jackson, a partir de un guion escrito por el dramaturgo británico David Hare, deja un frustrante vacío en su parte central.

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'Dos Vidas' es una película de misterio cautivadora, destacada por sus sólidas interpretaciones. Sin embargo, la cronología de los eventos es confusa, lo que la convierte en un reto para el espectador.

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El film no logra transmitir la experiencia de terror claustrofóbico de un hombre que tituló su libro 'Cartas desde el infierno'. 'The Sea Inside' plantea una paradoja. Aunque su defensa de la eutanasia es clara, presenta a Ramón, un personaje que infunde a quienes le rodean un profundo sentido de las posibilidades de la vida. Bardem crea un persona

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En sus escenas finales, la película intenta provocar un nudo en el estómago al estilo de 'Titanic', pero resulta insuficiente y tardío, dando la impresión de estar forzado. A pesar de esto, la química entre Mark Wahlberg y Diane Lane es notable en sus roles de una pareja intensamente enamorada.