Alberto Luchini

196 críticas

85 Positivas
58 Neutrales
53 Negativas
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Alberto Luchini Diario El Mundo

Filme excesivamente teatral y previsible en su desarrollo y desenlace. Sin embargo, destaca por el formidable duelo interpretativo entre Frances McDormand y Amy Adams.

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El filme aborda temas sensibles, aunque no evita algunas trampas en el guion. Logra emocionar en ciertos momentos, entretener y hasta provocar reflexiones históricas.

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Reinvención con toda clase de licencias de la historia del sello discográfico, que denuncia, con un punto de maniquea ingenuidad, el racismo, el segregacionismo y la brutalidad policial de la época.

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Tras dos tercios cansinos y exageradamente teatrales, una escena y sus impactantes consecuencias futuras nos llevan a un emocionante, conmovedor y melancólico melodrama generacional.

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El guión presenta serias debilidades y lo que debería haber conmocionado al espectador termina generando indiferencia, principalmente debido a la falta de consistencia en los personajes.

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Explícito homenaje a Alfred Hitchcock, y más concretamente a su película 'Encadenados'. Kapakas apuesta por un tono nostálgico que se conecta directamente con el realismo mágico, aunque resulta algo ingenuo.

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Lo mejor de la película es que los personajes son de carne y hueso, con múltiples aristas, y están retratados sin maniqueísmo. El multicultural reparto contribuye a darle credibilidad a estos personajes.

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Dado que el único propósito del proyecto es ser una megafiesta alrededor de las canciones de Raffaella Carrà, lo logra con creces. Todo lo demás queda en un segundo plano.

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Como cabría esperar de un superdotado como Von Trier, la película es visualmente irreprochable pero narrativamente tiende a la confusión. Además, su metraje resulta desmedido.

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Notable biopic, en el que el retrato del contradictorio personaje principal tiene tanto protagonismo como la feroz sátira de la política. Hay un gran sentido del humor y Cruise está perfecto.

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Las caracterizaciones de Gudnason y LaBeouf son perfectas, y la reconstrucción del mítico partido muestra una credibilidad excepcional. Además, se destaca una notable dirección artística y una fotografía difuminada que resulta muy evocadora.

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A pesar de la dedicación de los talentosos Brühl y Watson, la película se siente vacía y distante, careciendo de la conexión emocional necesaria para involucrar al espectador.

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Como crónica histórica, funciona a la perfección aunque el conjunto resulta un pelín deslavazado y es inevitable la impresión de que el director echa el resto en las partes y se olvida de que lo importante es el todo.

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La película refleja con crudeza y desgarro el bucle interminable de la sinrazón. El director no busca ser imparcial en ningún momento, ni lo pretende.

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Se mueve en todo momento en el límite del exceso y del descontrol, porque su director, con total premeditación, prefiere el trazo grueso, pues su objetivo es provocar y remover conciencias.

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La puesta en escena es de una belleza sobrecogedora, desde la excepcional fotografía hasta las milimétricas coreografías de los combates, pasando por una sugestiva e hipnótica banda sonora.

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El filme comienza con gran energía, generando tensión y angustia, pero a medida que se desvelan los enigmas, poco a poco pierde fuerza, pues el director elige de manera evidente enfocarse en el morbo.