Una inmersión brillante en la perspectiva inocente de una niña. Simón no es una revolucionaria en su estilo, sin embargo su ejecución de él es impecable.
Barras ha creado una película importante en su género por la vastedad de su mirada y la excelencia de su forma, pero sobre todo por su compasiva manera de representar una niñez rota.
No considero a 'Pink' cine y, en todo caso, la ubico al fondo entre las miles de películas que he visto, pero mi crítica no es un exhorto a ignorarla: es una invitación a pensarla. Injustificable como sea su calidad, 'Pink' merece ser vista y admirada, tanto como ser despreciada y criticada.
El primer largometraje de Rungano Nyoni aborda la superstición no desde la óptica del exotismo occidental, sino desde un enfoque feminista que se niega a aceptar que las mujeres sean percibidas como algo menos que seres humanos.
Uno hubiera esperado que 'Beasts of No Nation' fuera todo lo que no se puede hacer en el sistema hollywoodense, es decir, todo lo que pueda considerarse ofensivo o intolerablemente violento. Esto hubiera sido no sólo útil sino esencial.
Si el maniqueísmo parece ser el mayor error de Sissako, la falta de inteligencia simbólica resulta aún más reprochable en la imagen que abre y cierra la película. Es un ejercicio despectivo que confunde la denuncia con el desprecio y la manipulación.
'Fallen Leaves' no busca ofrecer soluciones narrativas complejas ni intentos de engañarnos; frecuentemente nos recuerda que es simplemente una película, similar a las antiguas que protagonizaron Jack Lemmon y Shirley MacLaine: es una imagen que evoca a otras.
La destreza formal de Bradley Cooper explica parcialmente el éxito de esta película, pero quizá la razón definitiva esté en la hipocresía. (...) es una nostálgica mirada a esos días en que las mujeres cuidaban de sus hombres con una vehemente abnegación.
A pesar de su desenfreno, 'Ella es un monstruo' (Colossal) no me parece un desastre. Incluso podría ser, junto con 'Extraterrestre', una de las películas de ciencia ficción más singulares —aunque no mejores— de lo que va del siglo.
En buena medida es una película convencional pero de repente Heller encuentra momentos maravillosos de silencio y de compasión que conmueven y transforman.
'Trainspotting 2' es la versión adulta, aunque no necesariamente más madura, de la original. La secuela intenta satisfacer no a un público nuevo, sino a aquellos que crecieron con la película original.
Utiliza un estilo de edición que exagera los movimientos físicos, aportando un dinamismo caricaturesco a los personajes. En ciertas ocasiones, la película evoca más bien a una serie animada, gracias a su ingenio creativo y a su estética influenciada por el diseño gráfico contemporáneo.
Sorrentino ha creado su cinta más dispersa, pero no por ello despreciable. Aunque es mediocre en comparación con sus estándares habituales, presenta momentos de genialidad que la hacen visionaria.
Demostración de las posibilidades del lenguaje cinematográfico en un futuro. 'Tangerine' prueba que en una época tan tecnológicamente avanzada como la nuestra, el cine es más una cuestión de voluntad que de fondos; más de ingenio que de estrellas.
