Dave Kehr

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La película antibelicista de Kon Ichikawa de 1956 recibió elogios significativos en su estreno por su poder y dedicación, aunque hoy en día puede percibirse como excesivamente instructiva.

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Los conflictos emocionales entre lo salvaje y lo civilizado han quedado obsoletos, incluso para el cine del mediodía. En este caso, Herzog aborda el tema de manera poco profunda y sin matices.

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El guion de Dudley Nichols presenta un fuerte enfoque patriótico, sin embargo, la colaboración entre Renoir y Laughton ofrece una representación singular y profunda de lo que significa el heroísmo.

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Vaya de nazis o no, dos horas de marchas y sermones es algo bastante aburrido; quizá esto es lo que llaman 'la banalidad del mal'.

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Las actuaciones son excesivamente peculiares y la trama carece de fuerza, lo que puede decepcionar a los aficionados del género. Sin embargo, los seguidores de Herzog descubrirán riqueza en sus paisajes animistas y en su innovadora representación visual.

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Una película elegante que deja un sabor amargo. Las escenas de acción, que deberían ser el centro de atención, se sienten sobrecargadas, resultan convencionales y carecen de una buena dirección.

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'Misery' se desenvuelve en múltiples dimensiones, con Bates mostrando una autoridad y presencia capaz de llevar adelante toda la película por sí misma.

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Algo sucede en la relación entre Bruno y su padre, quien parece ser algo más que solo una figura paterna. Es posible que 'Strangers on a Train' aún tenga más misterios por revelar.

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El resultado final es una mezcla entre la esencia de Franz Kafka y el estilo de William Castle, pero sigue siendo una experiencia que vale la pena disfrutar.

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La película presenta una perspectiva despiadada y dura que, si bien resulta dolorosa, logra transmitir su mensaje de manera impactante.

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Tenía un aspecto terrible entonces y sigue teniéndolo. El intento de replicar el movimiento natural resulta en una incoherencia estilística.

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Se presenta como una recopilación de los rasgos más molestos de los cineastas británicos que siguen un estilo manierista.

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Wood es famoso por su historia de travestis de 1952 '¿Glen o Glenda?', pero para mí, este trabajo de 1959 es el doble de extraño y atractivo en su indisimulada incompetencia.

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La película resulta encantadora, aunque su ritmo es dolorosamente pausado. Está repleta de imágenes que transmiten una sensación de desesperante oscuridad, al mismo tiempo que son excesivamente evidentes.

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El director Robert Greenwald presenta una serie de conceptos, pero lamentablemente, todos fallan en su ejecución.