El guion tiene un tono metafísico que no siempre se desarrolla de manera fluida, y la dirección de Eastwood hacia los actores, que no son él, es algo variable. Aun así, se considera una de las grandes películas americanas de 1985.
Uno de los pocos thrillers psicológicos que es genuinamente psicológico y que depende de matices sutiles — un gesto, una entonación. Boyer y Bergman están excelentes.
El trabajo en conjunto es sorprendentemente menos emotivo de lo que se podría anticipar al evaluar la dirección de Wilder. Sin embargo, tampoco se puede considerar una obra maestra.
Una película poco convincente y superficial, que da la impresión de haber sido creada solo para ocupar un espacio en la televisión por cable. Las persecuciones son bastante comunes y la historia culmina de manera abrupta.
La energía rebelde de las películas anteriores se ha cambiado por una autoconsciencia que busca ser significativa pero que acaba oscureciendo el talento de Miller, favoreciendo el didacticismo torpe.
Al igual que el personaje principal, la película se aventura por la carretera sin una meta clara. La creatividad intensa que caracteriza sus inicios se transforma en una tensión extraña hacia el final.
Una de las primeras películas sobre un robo, este largometraje de 1950 contribuyó mucho a la esencia del género por su observación meticulosa del plan y la ejecución.
