Diego Batlle

2217 críticas

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Un ejercicio de sadismo gratuito, autoindulgencia irritante y pases de factura por parte del cada vez más caricaturesco director danés.

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Wan es un director que cree en el poder de la narración y utiliza su talento en favor de la película, evitando caer en excesos. En 'El conjuro 2', no hay lugar para el capricho ni la arbitrariedad, logrando rescatar el espíritu de clásicos como 'El exorcista' y 'El resplandor'.

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Un guión de manual, en el que el planteo de varios de los conflictos y unas cuantas de sus resoluciones son bastante obvios y, por momentos, incluso un poco forzados y artificiales.

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Lo mejor del film está relacionado con la subsistencia y la lucha en la intemperie y el desamparo. Sin embargo, la narración pierde fuerza cuando aparecen tanto los represores que los persiguen como los lugareños que los ayudan.

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Estrellas jugando al cine de autor europeo con resultados tan fallidos que ni la belleza de las imágenes ni las canciones de Serge Gainsbourg pueden salvar.

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Un buen thriller que narra hechos similares a los del clásico de William Friedkin, aunque desde una perspectiva muy diferente.

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Todo aquello que brillaba en 'El conjuro' (los personajes, las actuaciones, los climas, la economía de recursos, la construcción de suspenso, el uso austero de los efectos visuales) se vuelve mediocre, obvio y previsible en 'Annabelle.'

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Es un estudio contundente, visceral, íntimo y desgarrador sobre la manipulación ideológica, la violencia, el hambre y, sobre todo, la despersonalización y la deshumanización en medio del fanatismo, la manipulación y la represión.

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No es una película disruptiva, sino una digna heredera de un clasicismo en el género. Lo que resalta no es la búsqueda obsesiva del efecto sorpresa, sino la hábil construcción psicológica de los personajes y la creación de atmósferas sugestivas.

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Es un film con ínfulas y astucia, es cierto, pero con esos atributos no alcanza para convertirla en una obra maestra sino “apenas” en una buena (o muy buena) película.

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Atractiva combinación entre la road-movie, la screwball-comedy y el drama histórico. El balance final de este nuevo trabajo de Baier es positivo.

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Una biopic tan correcta como poco audaz sobre un genio de la innovación y el diseño.

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Lo que hace especial al film es la solidez y al mismo tiempo la fluidez y elegancia con que Affleck describe las distintas aristas (desde las íntimas hasta las sociopolíticas) del caso.

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Un vistoso thriller psicológico trabajado con colores saturados y climas propios del terror gótico que resulta, al mismo tiempo, una suerte de ensayo/tratado sobre la importancia del sonido.