A pesar de sus momentos de excesivo absurdo y del cuidado en las premisas del cine de terror clásico, el filme comete el error de centrarse en el punto de vista del personaje menos interesante.
Una película militante, incendiaria y provocadora. Es un viaje al ideario de un artista multifacético con un insaciable deseo de plasmar su visión del mundo en la pantalla.
Con un espíritu clásico que mezcla las postas de las fábulas de superación deportivas y de los coming of age, 'Rey Richard' es de esas películas que por su fluidez narrativa y bondad generalizada resulta casi imposible que caiga mal a nadie.
A un impacto provocado por una alucinación demoníaca le sigue la llegada de un jefe de policía. Luego, se presenta una escena típica con objetos moviéndose solos y la repetición de los hechos anteriores en el lugar del crimen. Es momento de darle un descanso al demonio por unos años.
'Minari' se aleja de la narrativa habitual de las películas sobre inmigrantes, que suelen enfocarse en el sufrimiento y la discriminación constante, y en su lugar adopta un enfoque dramático que también incorpora elementos de humor.
Kuang-Hui Liu deja de lado el contexto. A él, como a sus protagonistas, no le hubiera venido mal liberarse del ancla de lo deseable mediante una puesta en escena menos pulcra, más en los línea con el fuego interno de estos torturados muchachitos destinados a quererse.
Hay algo sumamente inquietante en la primera hora de 'Sputnik', con su puesta en escena despojada de efectos visuales. Sin embargo, en la segunda mitad todo se torna más convencional y esquemático.
Las dos películas en 'Mujer Maravilla 1984' mantienen una relación cordial entre sí. No compiten ni intentan imponerse; más bien, se ceden el protagonismo de manera equilibrada.
El film se aleja de la típica estructura de los documentales que incluyen "cabezas parlantes", proponiendo un diálogo directo con los objetos y los espacios contemporáneos donde, hace treinta y un años, la democracia estuvo al borde del abismo.
El conflicto de Malvinas se presenta desde una perspectiva poco convencional. La película demuestra un enfoque respetuoso, evitando juicios y mensajes directos.
León de Aranoa construye un relato violento y atrapante. El resultado es un film correcto e interesante que no evade los tópicos típicos de las biopics sobre personajes oscuros que terminan en la desgracia tras su periodo de esplendor.
Un relato clásico de enfrentamiento a las adversidades con todos los vaivenes habidos y por haber. todo hasta llegar a un grand finale cuyo resultado difícilmente resulte inesperado.
Si el resultado final no es del todo convincente, es por ciertos subrayados en los paralelismos temporales y una serie de casualidades que resultan demasiado forzadas.
Un film más preocupado por exhibir sus valores de producción y tirar por la cabeza un cúmulo de referencias de los años ’80 que por construir un núcleo narrativo que evada lo tipificado e irregular.
Home movie, found footage, reconstrucción de un hecho trágico y traumático, y reelaboración desde el hoy para esta notable ópera prima de la cordobesa Garayalde.
