Funciona en la medida que lo hace la involuntaria complicidad, casi siempre amable, de quienes just pasaban por el rodaje, testigos directos de la energía infantiloide y la pulsión por el ridículo de esta comedia-bálsamo en tiempos pandémicos.
Con un espíritu que a veces evoca el cine de Hayao Miyazaki, la película navega con habilidad entre la aventura infanto-juvenil y un espacio de evasión.
Un film que parece dirigido por alguien que no tiene conexión con el mundo de los jubilados. Es complicado que alguien realmente disfrute de esta película.
La película mantiene el interés gracias al indiscutible talento del director alemán Marc Foster. Es un clásico de Disney: emotivo, con refrescantes dosis de humor y un cierre moralista en el que el protagonista adquiere valiosas lecciones.
Un policial con toques de comedia que resulta en ciertos momentos bastante ligero y divertido, aunque su propuesta es más intrigante que la forma en que se resuelve.
Un film irregular pero impredecible, módicamente divertido aun cuando al final, a diferencia de Sandler, Ferrell y compañía, estos muchachos terminen siendo mejores de lo que eran al empezar la película.
La película se deja ver, no tanto por su contenido, sino por la manera en que se presenta. Fanning, siempre con su tono lánguido y melancólico, está acostumbrada a un estilo gestual austero e implosivo, pero en esta ocasión añade una sensación de guerra constante.
Un auténtico elenco de lujo e indudable oficio para manejar el timing cómico son los elementos distintivos de una película sobre gente linda que habita un mundo maravilloso donde el sufrimiento no existe.
Funciona mejor separada que como un todo entrelazado. Es muy buena su vertiente de "iniciación", pero el desbalance entre sus componentes hace que el peso monstruoso del entorno le gane la batalla al mismísimo payaso.
'T2' es menos festiva y agitada, se siente más pausada y, sin duda, más melancólica en comparación con su antecesora. El paso del tiempo, un tema que antes no se abordaba, ahora se convierte en un elemento central a través de diversas referencias al filme previo.
Es el fruto maduro de un director acostumbrado a explorar universos masculinos, que ha evolucionado junto a sus personajes. Se percibe que Linklater no se adapta bien a la acumulación de situaciones; su fuerte son los diálogos precisos, que brillan gracias a tres actores en un estado excepcional.
No es teatro filmado solo por desarrollarse completamente en un espacio cerrado, sino por su incapacidad de convertir ese espacio en un elemento significativo dentro de la narrativa, lo que resulta en una puesta en escena plana.
