Comedia sobre la ilusión de eterna adolescencia y sobre el mundo adulto como tragedia, la película se balancea entre ambos mundos. En su debut cinematográfico, el creador de la serie animada 'Family Guy' pinta una América poblada de psychos.
Tiene lo que toda película para toda la familia debe tener: buena energía, calidez, personajes creíbles y de buen corazón, así como un director que refleja esa misma credulidad y buenas intenciones.
Aun con sus fallos, el film que protagoniza Liam Neeson hace gala de una vuelta de tuerca final que, para los estándares de la industria actual, lo acerca a la herejía.
Los personajes encajan en ideas previas como palomas en sus casilleros y otro tanto hace la narración, al servicio de un guión al que se ajusta como quien se ata a un destino indeleble.
'Liborio' arranca de la historia esta figura, con un estilo narrativo que, más que la suma de peripecias propias del tiempo histórico, lo ancla en un tiempo meditativo, introspectivo, ambiguo. Mítico, en suma. Virtudes todas del realizador debutante Nino Martínez Sosa.
Este film se conecta profundamente con la verdad de sus personajes, presentando una sobriedad que permite que incluso los tópicos más comunes del folletín se perciban de manera diferente.
Las buenas películas de género son aquéllas cuya lógica interna sostiene la convención. No es el caso de 'Magia a la luz de la luna', opus mil de Woody Allen.
Hazanavicius demuestra que es posible realizar en la actualidad una película al estilo de las que se producían hace casi un siglo. Logra entretener y emocionar sin recurrir a trucos ni a golpes bajos.
Aunque no desborde de intensidad, 'Múnich, en vísperas de una guerra' no por eso deja de verse con agrado. Un poco como una de aventuras, que no llega muy lejos en ese punto, pero entretiene.
Todo está formateado en función de la identificación del público con la protagonista. Para eso no hay nada mejor que la condición de víctima de la mayor atrocidad conocida por el siglo XX.
Basta ver este retrato del rey Albert para imaginar una buena cosecha en los premios de la Academia de Hollywood, que suele celebrar la mixtura entre la comedia de salón, el film de época y la reconstrucción histórica, aunque se tome varias licencias.
En el contexto de una cuidadosa reconstrucción de época, el mural titulado 'El mural' se presenta como barroco, dinámico y vibrante. Sin embargo, en la pantalla, su apariencia resulta demasiado plana y rígida.
No se trata de que 'Jojo Rabbit' no sea verosímil. Waititi construye un verosímil que le arranca a lo real personajes y circunstancias delicadas, y lo retuerce a su antojo. Este verosímil se implanta en una gelatina histórica, dominada por la tontería.
El excesivo regodeo en las desgracias personales de la gran "bomba rubia" de Hollywood, los discutibles excesos estéticos, terminan imponiéndose por sobre el buen trabajo de Ana de Armas.
