Diversas situaciones mal resueltas, propuestas como las de Nolan y de sus acólitos empujan al cine hacia un modelo estéril y vacío, donde los mayores méritos se reducen a la grandilocuencia, el alto presupuesto y a meras piruetas argumentales.
Eastwood tiene los secretos. Sabe cómo ser clásico y no antiguo, cómo contar con fluidez una historia (...) Lo asombroso es el efectivo suspenso que logra generar el director con lo que ya sabemos, tal es su maestría narrativa.
Kral, mediante una estructura que evita caer en el piloto automático, fusiona el documental con la ficcionalización de forma intermitente y logra disolver ambas formas. Presenta escenografías variada a lo largo del tiempo y filma danzas especialmente para la ocasión, además de utilizar un archivo de gran calidad.
Con chistes que juegan con la corrección política desde ángulos contemporáneos, con actrices en estado de gracia, con coreografías de alto profesionalismo y la rica tradición musical de una industria que la ha cultivado durante años, se alcanza una combinación especialmente atractiva, llena de ritmo y emoción.
La película presenta narrativas abruptas y carece de lógica en la exposición de los avances deportivos. Además, recurre a un énfasis exagerado y a recursos argumentales poco pulidos, lo que disminuye considerablemente la dignidad de las emociones que intenta transmitir.
El ritmo acelerado de las situaciones se hace evidente al aceptar los planos industriales de la televisión "de calidad", y los chistes logran conectar una vez que uno se acostumbra al exceso interpretativo de los actores.
Mediante una excepcional carga humorística, Eastwood ofrece, a los espectadores de su arte indeleble, las emociones del cine con forma de cine. Una vez más.
Una película sobre cruentos atentados presentada con unos cuantos brillos en su elenco multinacional y armada en forma de thriller convencional, eficaz, o más bien contundente.
Lo que se observa en esta película es un quietismo singular y varias debilidades en la construcción del suspenso, el melodrama y en casi cualquier atractivo relacionado con el género de espías, e incluso con el simple film biográfico.
Un film tan vistoso como carente de conflicto y emociones. Nolan no alcanza el nivel de Eastwood, quien en 'Sully' generó suspenso a partir de hechos conocidos; entre los dos hay un abismo de magia narrativa.
Lo que predomina es el humor de diversos matices, junto a personajes secundarios encantadores y entrañables. Además, la expresividad y la impecable mandíbula de Zoe Kazan crean una conexión instantánea tanto con su coprotagonista como con el público.
No es alentador que [Gordon Green] haya dejado de lado sus méritos más distintivos y se haya limitado a contar una historia altamente predecible, con menos chantaje emocional y patriótico.
Una película con grietas y quiebres notorios, que no alcanza a ser el mejor exponente del director Peter Berg. No obstante, en este caso, el realizador consigue plasmar una especie de retrato del alma de una ciudad, un retrato colectivo que resulta interesante.
Nada de extraordinario ni de memorable hay en 'Anthropoid'. Se trata de un film carente de deseo, donde parece que nadie ha puesto el menor entusiasmo: cine realizado de manera rígida, con la errónea creencia de que los hechos se cuentan por sí mismos, exclusivamente por su propia gravedad.
La película enfrenta el peligro de perderse completamente al bordear abismos argumentales y un tono débil en varios momentos. Sin embargo, logra mantener un ritmo constante y una tensión efectiva, resultando en una experiencia, en su mayoría, encantadora.
El problema fundamental de este filme radica en su incapacidad para contar una historia. No logra construir secuencias que generen tensión interna, carece del tono adecuado y recurre en exceso a estilos de telenovelas anticuadas.
La trama se expone de manera clara, pero a veces resulta redundante con largas pausas. Además, el uso de estereotipos simplifica en demasía los personajes, presentándolos como arquetipos prefabricados que carecen de desarrollo.
