Joel Hopkins se entrega por completo a la comedia, explorando el amor y las pasiones que surgen después de los cincuenta años, sin utilizar sentimentalismos predecibles.
El robo no es el final de la trama, sino un momento crucial en la historia. La comedia no predomina a pesar de que haya momentos de duda, y la ligereza y rapidez en la narrativa son características que casi nunca se presentan.
La película no logra alcanzar lo extraordinario, ya que su mensaje de esperanza en la humanidad termina sucumbiendo a algunas cursilerías. Sin embargo, a pesar de un desenlace con tropiezos, la encantadora aventura que Bird y su equipo lograron crear brilla con luz propia.
Es un relato anémico que se presenta como una serie de cinco episodios de media hora. Cada segmento se siente interminable y carece de fluidez, mostrando pausas aburridas al introducir personajes y acciones desconectadas entre sí.
Coppola presenta una obra que carece de energía y vitalidad, similar a sus trabajos recientes, donde se abandona la noción de avance en la historia para centrarse en la atmósfera.
Sadako y 'Ringu' marcaron un antes y un después en el cine de terror, pero esta última entrega se siente triste y solitaria, reflejando un desgaste que ya no aporta al legado de la historia.
La audaz confianza que muestra el director y guionista Yann Gozlan, sumada a su habilidad para dotar de intensidad a sus narrativas y una puesta en escena atrevida, permite que la película fluya con un ritmo constante y cautivador.
Eficaz thriller que combina la violencia y el suspenso, avanzando con fluidez. Sin embargo, hacia el final, presenta algunas torpezas reminiscentes de los thrillers de los noventa, un estilo que a veces echamos de menos.
Una mayor concentración, un mayor foco, una mayor dedicación a los detalles podrían haber mejorado este policial que se juega a -y acierta en- no tener grandes sorpresas.
Una película que cree en la historia y a la vez confía en las formas y posibilidades del cine del presente. El resultado es un cine bélico anómalo, enjundioso, específico y singular.
El profesionalismo en la estética es débil, la narrativa carece de interés, aunque hay algunas situaciones humorísticas que resultan aceptables y un conjunto de referencias claramente visibles. En definitiva, se trata de una película que se siente más como un producto vacío.
El cine de Garrel explora los sentimientos y pasiones entre hombres y mujeres que se aman, desean y se engañan, revelando verdades profundas. El amor en el cine y la perspectiva del amor a través del cine se manifiestan de formas inesperadas.
La puesta en escena no logra darle vida a las acciones. Las metáforas resultan superficiales, y resulta sorprendente la falta de dinamismo y gracia considerando el talento de dos actores como Luis Brandoni y la excepcional Graciela Borges.
