Jorge Ayala Blanco

331 críticas

263 Positivas
50 Neutrales
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Jorge Ayala Blanco Diario El Financiero

Lleva hasta sus últimas consecuencias un desconcierto narrativo que recuerda a "Rayuela" de Cortázar, presentado como un homenaje sintético y sincrético a la famosa película de Richard Linklater, que se estructura en tres episodios.

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Inextricable pero fascinante film saca el máximo partido a su prurito de extraterritorialidad bien calculada en todos los órdenes posibles, una extraterritorialidad dramática muy tensa e intensa.

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El autor examina las dañinas conexiones entre los adictos, tanto en sus interacciones con los demás como en la lucha interna que confrontan consigo mismos.

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Lila Avilés se establece como una excepcional cineasta mexicana, capaz de transmitir una profunda inquietud que emerge de los estímulos sensoriales y crea conexiones emocionales en múltiples direcciones.

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Oscila entre el patricio cine de prosa a lo Éric Rohmer y el ultrasobrio cine platicado del sudcoreano estático estético Hong Sang-soo.

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La crisis definitiva destaca constantemente la postura y la expresión de un astuto realismo que refleja la vida y sus experiencias.

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El triángulo sexoisóseles logra narrar de manera extraordinaria una historia contemporánea llena de pasión y sentimientos encontrados, sin caer en el patetismo ni en la sensiblería.

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Se consuma en una serie de súbitas intensidades llenas de humorística melancolía jamás bufonesca y con secuencias tan inesperadas cuan inolvidables.

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El deslumbramiento perdurable genera una evocadora y cautivadora visión poética, que se presenta sin extravagancias y se enriquece con lujosos y sutiles detalles.

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Lleva al límite el esquema narrativo de la historia, culminando su tensa travesía en el caos, donde las causas del desorden se presentan como un efecto sencillo de Zoom.

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Fina sátira juguetona sobre las ansias de boda de una chava emocionalmente deshecha y autodevaluada, desternillante y escéptica relectura antirromántica.

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Círculo vicioso de una forma de la misoginia asumida por las propias mujeres y enarbolada denigrantemente so pretexto de comedia romántica/antirromántica.

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Usufructúa un humor tosco y directo que se adentra en la tradición de la comedia-vodevil popular francesa. Este estilo, aún muy exportable, ofrece momentos de hilaridad y secuencias realmente desternillantes.

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Aplica y renueva las técnicas del ancestral behaviorismo cinematográfico hasta llevarlas a sus últimas consecuencias narrativas y observacionales del comportamiento de un personaje negativo aunque neutro y políticamente incorrecto.

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Estrujante, la película consigue penetrar en lo profundo al abordar su crítica antibelicista eslava desde una perspectiva conmovedora.

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Una película sorprendentemente emotiva y cariñosa, que se destaca por su profunda conexión emocional. Su narrativa fluye sin restricciones, llevándonos a experimentar una sensación de empatía genuina.

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Ha logrado sublimar la semiótica instantánea a nivel de neothriller sórdido, con luminosa acción estilizada y análisis críptico de cien fuerzas oscuras en pugna.

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La película se presenta como una auténtica cine-novela contemporánea, donde la estructura juega un papel fundamental, en lugar de ser una simple adaptación fiel de la obra literaria.