Hardy esculpe con sutil e inquietante plasticidad un inspirado y perturbador filme. Esta monja, en consonancia con el universo de 'El conjuro', sí espanta.
Clooney intenta mantener el tono oscuro de la comedia, pero le falta precisión. Algunos giros descontextualizan la trama, diluyendo el contenido satírico de la crítica política.
Hazanavicius manipula con una visión anacrónica los clichés cinematográficos que giran en torno a los espías. Consigue crear una farsa, un género complicado, donde los lugares comunes se convierten en un verdadero festival de humor irreverente.
Es una gran broma. Pero privada. El espectador cinéfilo necesita desempolvar sus doctorados en cine & cultura hollywoodense 1960 para disfrutar una cinta que obscenamente sólo se refiere a esto. (...) Tarantino se perdió en la selva de su erudición cada vez más trivial.
El golpe de genio, tanto del productor Del Toro como del director Øvredal, está en que vuelven novedoso algo ya visto en el género del horror. La importancia de estas 'Historias de miedo' es que históricamente son las originales.
McKay presenta una película intensa y poco convencional, que resulta complicada en ciertos aspectos. Para el público estadounidense, es una lección histórica que revela parte de su realidad con una sutileza desconcertante. Es realmente brillante.
Cine político de primera; certera crónica sobre los mecanismos ideológicos del racismo hecha con brillante tensión dramática sin concesiones, es un duro, intenso y brutal filme anti era Trump.
Se trata de otro cuento de hadas, acaso el más depurado en la carrera de Del Toro, que construye con enorme solvencia y ocio. Del Toro consigue un certero medio tono que hace homenaje al viejo romance con obstáculos tan fructífero en el cine mexicano de antaño.
Cada chiste visual, verbal o físico de Hazanavicius-Dujardin confirma que con otro director o actor habrían resultado chocantes. La farsa desmonta los mecanismos ideológicos del espionaje fílmico y su misoginia y racismo, a punta de carcajadas.
Al comprender bien los personajes, sin admirarlos, el filme hace resaltar a Lady Gaga, en papel tanto seductor como vulgar, yendo de lo conmovedor a lo siniestro.
Esta cinta se aprovecha de una tragedia social. A pesar de su estética llamativa, sin calidad artística, se presenta como un producto sensacionalista, cínico y con intenciones y resultados realmente deplorables.
El tono verosímil, en apariencia basado en documentos de los Warren, Dauberman lo aprovecha y el resultado supera a fraudulentas cintas de terror barato.
El filme resulta ser una fachada vacía, carente de sustancia; se asemeja más a un anuncio publicitario destinado a promocionar la nueva antología de los populares éxitos musicales. Esto sin duda decepcionará incluso a los seguidores del grupo, ya que le falta tanto alma como emoción.
Es una provocación llena de crueldad y violencia que analiza una mente criminal. Por momentos ipnótica, no es tan eficaz como otras cintas del cineasta.
