Carion presenta una combinación de aciertos y errores. Entre los errores se destacan ciertos hilos argumentales sin resolver y, principalmente, el papel poco brillante que asigna a la mujer.
'Las hijas del fuego' ofrece un amplio espectro de reflexiones, donde su esencia más profunda se revela a través de las acciones en lugar de los diálogos.
Leone logra que el drama del primer acto sea presentado de manera poderosa, sin necesidad de grandes artificios. La apertura de la película tiene una estética casi documental, lo que sorprende al revelarse su naturaleza ficticia.
Reitera más o menos la misma batería de chistes: Segura siempre consigue hacer que cada nueva entrega funcione como un espejo deformante que expone lo peor de la sociedad –y no sólo de la de su país.–
Acá todo es más bien burocrático. Las persecuciones, los vínculos que obligan a Reacher a abandonar su modus e incluso la construcción de un adversario que represente un desafío para el protagonista, todo parece construido a reglamento.
Como sucedió con las últimas películas de 'Los juegos del hambre', que son una referencia ineludible al discutir 'Divergente', la situación se desmorona y parece que no hay manera de recuperarla.
Una película de terror promedio, que se siente como una mera réplica de su versión original. Presenta algunos momentos de miedo, pero carece de originalidad y no ofrece nada nuevo ni sorprendente al espectador.
La película ofrece una experiencia física emocionante a pesar de su enfoque algo exagerado. Con un ritmo vertiginoso y un gran carisma, 'Rascacielos' logrará complacer a quienes busquen una buena dosis de adrenalina.
La película explora un trasfondo traumático relacionado con lo sobrenatural, enfocándose en el horror que surge dentro del hogar. No obstante, lo que envuelve a esta historia parece más una repetición que una genuina inspiración.
La elección de representar de manera directa el abismo de la condición humana debe ser vista no solo como un intento de provocar a la clase burguesa, sino, más importante aún, como una firme declaración de principios.
Lejos de abordar la extensa tarea de un relato biográfico completo, esta película decide centrarse en el momento culminante de la vida pública del héroe.
'Bienvenidos al infierno' sigue las convenciones del cine de terror convencional, pero Monteoliva se esfuerza por desarrollar la narrativa de forma pausada, evitando los excesos frecuentes en este tipo de películas.
Superman representa al héroe estadounidense por definición, mientras que el Zenitram creado por Barone, Sasturain y de la Vega introduce un patrón genético sorprendente. Esto se desarrolla en una Argentina en ruinas, con un ambiente que evoca un "gótico justicialista".
Tal vez no haya mejor forma de ofrecer un retrato crítico de la televisión que ponerle un espejo adelante y eso es lo que hace el guionista y director Maximiliano Gutiérrez.
A pesar de la escasa representación de personajes blancos, que suelen ser negativos, la película de Emmanuel Osei-Kuffour no profundiza en los conflictos raciales de la misma manera que lo hace el cine de Jordan Peele.
Los directores optan por el uso de la cámara en mano para transmitir una sensación de inestabilidad y hacer que el público sienta un colapso inminente. Aunque este recurso logra su propósito en ocasiones, también puede desviar la atención y disminuir la tensión.
El enfoque minimalista de la película puede resultar cautivador, aunque a veces se siente repetitivo y un tanto automático. Esto refleja los peligros de centrarse demasiado en lo técnico y descuidar el aspecto humano.
El filme no presenta a sus protagonistas como víctimas. Lo que define a las comunidades trans y travestis es su energía vibrante, que aunque no se traduce en felicidad, es precisamente en lo que 'Indianara' se enfoca.
