Jolie, que también escribe y dirige, muestra mucho de su piel y la de su elenco, pero no profundiza realmente en el trasfondo de la historia. La miseria no solo aprecia la compañía atractiva, sino que también requiere un centro emocional y un arco narrativo que satisfaga.
Como retrato íntimo y muchas veces airado de una artista y de una época, es difícil discutir la fuerza bruta de la historia de la pantalla, y también su actualidad, por mucho tiempo que haya pasado.
Puede que parezca un trabajo mejor del director de dos películas Bond. Pero Colman, cuyos ojos varían entre la esperanza y la devastación, brilla con tal precisión que eleva prácticamente cada escena.
La actuación de Bardem y Cruz es muy entretenida, pero parece que son diamantes en un drama de hojalata, obstaculizados por personajes poco desarrollados y un guion básico de telenovela.
Un drama tenso y eficiente, aligerado por dosis cruciales de empatía. Aunque es difícil decir si la película hubiera funcionado siquiera cerca de ese nivel sin la extraordinaria interpretación de Hauser.
A menudo, es un poco desesperante, y los actores, en particular la inagotable Yeoh, hacen gran parte del trabajo para fundamentar lo que a veces parece una historia codificada cuya clave secreta no se ha compartido.
La emoción de una historia de perdedores nunca envejece. Es satisfactorio, como suelen ser las mejores películas deportivas: una intensa narrativa de triunfo y adversidad, narrada de manera inteligente.
Una historia sobre clases, amistad, ambición y las cosas que hace la gente al mezclar dinero y moralidad. Detrás de la chinchilla y la purpurina corporal palpita un corazón inteligente.
A menudo se presenta como una hagiografía, aunque también logra ser aguda y comprensiva. La película está diseñada para humanizar la vida de los protagonistas de los tabloides y nos recuerda, una vez más, los orígenes de Jennifer Lopez.
