Soberbiamente fotografiada en un blanco y negro luminoso y crudo, cada instante se desvela tan conmovedor como cierto; tan salvaje como elegante. (...) es una de esas maravillas que de vez en cuando y de puntillas alumbran la cartelera
No es solo la última película de los hermanos Coen, sino uno de sus trabajos más refinados, emotivos, claros e intensos. Se presenta como un lúcido, desengañado y hermoso homenaje a la derrota.
Brillante interpretación de Álex Brendemühl en la piel del nazi [Mengele]. Propone mostrar la más inmensa de las monstruosidades a través de la más cercana de las inquietudes. Brillante y siniestra.
Una mala película. La única crítica que se puede hacer es acerca de la confusión que provoca. En la pantalla, la situación es aún más grave: a la confusión se le suma una carga excesiva de pretensiones.
Un recital de lugares comunes. Firth, algo más que genial, se encarga de soportar en sus carnes todo el trabajo. Donde debería imponerse la intensidad, reina la afectación; donde la poesía, el ripio.
El antes paladín del free cinema airado firma su último film. En una base americana, entre amenazas nucleares y dramas apocalípticos, Lange regala una gran interpretación. Interesante
Una gran película, sin duda, pero sobre todo una gran película digna, sobre la dignidad del cine; sobre el heroísmo sin estridencias; sobre la evidencia de la bondad. Pese a todo.
Es buena noticia el regreso de Payne al cine bello, humanista y hasta emotivo, pero se echa de menos el riesgo y la ausencia de miedo a decepcionar de sus mejores y más redondas películas. Y molesta esa búsqueda constante del aplauso fácil.
Pertenece a ese raro género de cine entre la reivindicación y el jolgorio que se disfruta sin querer y divierte sin ofender. Una película tan disfrutable como efectiva, tan dolorosa a ratos como oportuna.
Desde el inicio hasta el final, el director satura la pantalla con humo como un recurso metafórico que se convierte en un rasgo estilístico. Esto, sin duda, dificulta la claridad de la narrativa. En esencia, la película resulta ser una experiencia visual abrumadora.
Brillante y febril, navega con la misma soltura y certeza por la cara oculta tanto de la intriga como del cine de aventuras. Es una de las películas españolas del año.
El perfecto retrato de un mundo del pasado que se desmorona y que, a su modo, acierta a reproducir con una precisión que asusta la imagen del presente de Cuba. (...) muestra de un mecanismo cruel y aún perfectamente vigente que, en efecto, es patrimonio del presente.
Penélope Cruz, una 'mamma' inmensa, no es suficiente para un Crialese en tono menor. 'L'immensità' queda lejos de su intento de convertirse en el gran retrato nostálgico y agrio del patriarcado.
