Una película refrescante y sin prejuicios. Dice 'así fue' y lo deja así. Zuzanna Surowy nunca había interpretado antes, pero parece que tuviese años de experiencia.
No dice nada nuevo sobre su sujeto. Estéticamente, 'The Searcher' es irregular. Sobresale cuando analiza la evolución de la música y la imagen de Elvis.
Presta atención a las cuestiones de discriminación racial, religiosas y de género sin desviarse de su objetivo principal: ofrecernos una película entretenida sobre un par de tipos que están muy locos.
En definitiva, esta película de 40 minutos es valiosa principalmente por las observaciones que ofrece sobre los aspectos específicos de actuar en la gran pantalla.
Excepto por el trabajo divertido y terrenal de Judah Friendlander como paparazzi, la mayoría de las interpretaciones son vagas y aburridas, incluyendo el papel secundario de Lohan.
Las películas siguen una estructura predecible, pero su fórmula resulta atractiva, como una receta familiar de un plato que, aunque no recibirá estrellas Michelin, siempre será de tu agrado.
Una brillante obra de ciencia ficción, más que una historia tradicional, es una experiencia, con mucho que decir sobre los roles de género, el sexismo y el poder de la lujuria.
Más desagradable que terrorífica, 'The Ruins' es la última de una larga lista de filmes del género sobre viajeros de clase media-alta aterrorizados en un ambiente poco familiar.
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El retrato de un trabajo potencialmente letal podría estar más conseguido. Stacy McKee y los productores ejecutivos, Rhimes y Betsy Beers, saben con claridad lo que desean que sea la serie.
Es tan original, ideológica y aterradora en sus representaciones e implicaciones, que a veces parece que apalea intelectualmente a la audiencia, para que despierten de su estupor.
Chicago Fire mejora con cada semana, desarrollando un tono propio que mezcla violencia adecuada para menores de 14 años, tramas propias de una telenovela y la autenticidad de los héroes de la clase trabajadora.
El director y el guionista de 'Saw' ofrecen los sustos y asquerosidades obligatorios, respaldados por los disonantes estallidos de música y una fotografía casi elegante de John R. Leonetti.
La excelente fotografía emplea un encuadre épico y compacto que resalta la modestia de las vidas de los personajes. Nos invita a observarlos en su existencia cotidiana.
Un ejercicio de pavor progresivo. La película logra su primer susto tipo "¡Oh, Dios mío!" bastante pronto, y a partir de allí aumenta su tensión de manera constante.
Es tan entusiasta e intrigante como el propio Wonka, interpretado con elegancia por Chalamet, que en momentos de serena contemplación y loca inspiración podría ser el nieto perdido de Gene Wilder.
Al final, se resume en la idea de que 'todo el mundo echa de menos a su madre', lo cual resulta insuficiente para abarcar la magnitud de una película de tal envergadura, sobre todo considerando otros aspectos que queda por explorar.
