Pertinente y lograda como comedia, 'Polvo' tiene la característica indispensable de una ópera prima: producirnos la curiosidad de saber qué es lo siguiente que hará su director.
'Leto' presenta una revolución silenciosa de fondo, con la música como un refugio. Este mismo escape se extiende al espectador. En un panorama cinematográfico saturado de repetición, descubrir una película como esta resulta ser un verdadero respiro.
No es apresurado decir que la técnica gobierna el cine de Alonso Ruizpalacios. El director está en constante rotación de ideas visuales para narrar. Lo cierto es que la originalidad es una de las mayores virtudes de su director.
La sutileza es el arma preferida de su directora. A todas las virtudes que el boca a boca le atribuye a 'Las niñas bien', se suma una excepcional: un gran final, algo que muy pocas películas mexicanas logran ofrecer.
La razón de ser de 'Atómica' es Charlize Theron. A falta de una historia mejor expuesta, lo que Leitch pone a disposición de la actriz es una pasarela por la que ella desfila, somete y aniquila a oponentes (...) por lo que el espectador no sentirá un vacío o deuda cuando lleguen los créditos finales.
Algo trágico sucede desde el minuto uno. No en la trama; en la visión del director. Lo que gana en ejecución lo pierde en credibilidad debido a una decisión artística enormemente frustrante: la película, española hasta las entrañas, está hablada en inglés.
La clase de cine mexicano que combina seriedad con un enfoque comercial es lo que se necesita en la cartelera, y 'La Cuarta Compañía' lo ofrece. La película demuestra una inteligente capacidad para extraer lecciones valiosas del modelo hollywoodense.
En 'Yo, Tonya', Craig Gillespie no solo ofrece una convincente comedia negra y dirige a Margot Robbie en su mejor actuación, sino que también logra poner en contexto y dar profundidad a personajes caídos que, a menudo, glorificamos por entretenimiento.
En relación a otros filmes que abordan o refieren al sida, como 'Philadelphia', 'The Hours' o 'Dallas Buyer’s Club', '120 latidos por minuto' es superior al estar exenta de la emotividad cliché y trascender potentemente la dignidad de los portadores del VIH.
De todas las iteraciones de Halloween, que son varias, esta es la que tiene más posibilidades de resistir el paso del tiempo. Logra ser al mismo tiempo seria, divertida y consciente.
Abrams filma a la altura de la espectacularidad requerida. Para alcanzar estos momentos culminantes, debemos atravesar un trayecto que incluye dos primeros actos con contenido que parece sobrante, además de elementos narrativos que podrían ser intercambiables.
Puntual y solvente en exposición, edición y estructura, el director de 'Brick' y 'Looper' eleva al máximo nivel audiovisual esta franquicia. La mejor y más atrevida película de Star Wars en la era Disney.
Las ideas con potencial, que no son pocas y se asoman en varias escenas, Besson las concluye apresuradamente. El tono es igualmente una calamidad. No hay tensión, ni peligro, ni humor, ni romance, ni suspenso.
La pequeña fracción de historia inédita o nueva que contiene este episodio es anticlimática porque no sucede en tiempo presente. Es contada en flashbacks o explicada en diálogos que vacían la trama de tensión.
'Aquaman' no remedia la falta de continuidad, cohesión, consistencia en tono y estilo que aqueja a las producciones de DC, un estudio al que la palabra universo le sigue quedando grande.
A 'Piratas del Caribe: La Venganza de Salazar' le falta un guión que desquite sus contrataciones sobrecalificadas (Depp, Rush, Bardem) y costosos valores de producción.
Contada en secuencias muy concretas, sin anzuelos dramáticos, ni excesos de exposición, 'La Mula' echa por tierra la superioridad moral con que los norteamericanos perciben el combate al tráfico de drogas e incluso es una autocrítica a nivel personal.
