Entre todo el exceso de palabrería y los somníferos flashbacks, se presentan estallidos de violencia repentina. Sin embargo, esos instantes subrayan la falta de energía que predomina en el resto de la película.
No soslaya el lado oscuro de su protagonista; sin embargo, su elección de abarcar numerosos episodios y aspectos de la vida de Amundsen limita la profundidad y la intensidad dramática que podría alcanzar en cada uno de ellos.
Derivativa historia de fantasmas que no logra trascender la simple acumulación de sustos pasajeros. Además, cuenta con la presencia de Helen Mirren, pero no le ofrece un papel mínimamente interesante.
La falta de conocimiento del espectador sobre Andreas-Salomé parece ser lo único que puede equilibrar la excesiva convencionalidad de esta representación de una figura tan singular.
Es una película completamente descentrada. No sabe si quiere ser un retrato de la comuna ‘hippy’ o preguntarse si el motor de la revolución es la guerra o, por el contrario, es el arte. Al final, claro, no acaba siendo nada.
Zanussi investiga los abusos de la ciencia desde una perspectiva católica, presentando una sólida argumentación en gran parte de su metraje. Sin embargo, en el momento cumbre, 'Éter' introduce giros faustianos que resultan innecesarios.
Imponentes paisajes pero no logra comunicar el sufrimiento interno de los personajes que los habitan, en buena medida porque los diálogos y las interpretaciones son pura rigidez y el argumento avanza atropellado.
Tres horas y media de metraje que, eso sí, ofrecen motivos rotundos para justificar su peso. La narración avanza con solemnidad elegíaca, brindando una experiencia cinematográfica extraordinaria.
Es una película emborrachada de su propia ambición y sus supuestos excesos de fluidos corporales, cocaína y vulgaridad. Se siente como una obra excesivamente calculada que carece de energía genuina.
Ferrara se muestra más enfocado en recrear los hechos históricos que en desarrollar de forma efectiva a su personaje principal. La película resulta interesante por su contribución a enriquecer la entrada de LaBeouf en Wikipedia.
Es la primera obra maestra que ve la luz este año en el festival de Venecia 2021, y representa una reafirmación contundente del talento de Campion. Al verla, surge la inevitable pregunta: ¿por qué ha sido solo la primera película que estrena en 12 años?
En conjunto, ‘Benediction’ no alcanza las cotas artísticas de los títulos que convirtieron a Davies en uno de los grandes cineastas vivos, pero no le hace falta. Una película menor suya es una película muy grande.
Exuda fatalismo, y aunque no habrá sorpresas, compensa esta carencia con un poderoso impacto emocional y una estética cautivadora. Presenta una narrativa sobre racismo y violencia, poética y serena, pero rebosante de furia.
