Los personajes son monótonos y sus diálogos resultan torpes. Aunque logra establecer una atmósfera inquietante, esta se ve socavada por su falta de respeto hacia la lógica.
La película funciona ante todo como una sobria aunque poderosa reflexión sobre el sentido de poder y la necesidad de transgresión que el despertar sexual puede llevar a conllevar.
Anderson no deja de expandirse. Aquí perfecciona aún más su talento para la puesta en escena, creando una sinfonía íntima y a la vez majestuosa. Es un ejercicio de libertad creativa total.
Algo así como una variación de 'Drive' hecha al estilo de Russ Meyer, no presenta elementos realmente escandalosos. En su esencia, se trata de un cuento de hadas con tintes oscuros.
El título que mejor amalgama el lenguaje cinematográfico con el de los videojuegos no se limita a sumergirnos en el mundo del juego, sino que lo recicla ofreciéndonos una perspectiva sincera y desarmante.
Se aleja del más oscuro miserabilismo gracias a su hilaridad y a un inquietante sentido visual, presentando un drama social contundente que resulta electrizantemente caótico.
No es ni la mitad de divertida o inteligente de lo que cree. Eso sí, a pesar de sus irritantes ínfulas cool, usa hábilmente la high school como microcosmos para diseccionar qué significa en la actualidad ser popular.
La película es tan insípida que hace que 'Querido John', otra decepcionante adaptación de Sparks, se sienta como 'Nueve semanas y media' en comparación.
Una comedia dirigida a adolescentes que va más allá de su propósito inicial. Se presenta como un retrato social que recuerda a los contenidos de las revistas femeninas.
Es una película magnífica, cargada de simbolismo y llena de hallazgos formales, que asume una estructura epistolar y permanece en tránsito entre géneros como la ‘road movie’, el ‘noir’, el musical, la intriga policíaca y el melodrama familiar.
Su tendencia a la sensiblería se interpone. Koreeda no duda en recurrir a toscos trucos narrativos para despertar nuestra simpatía por unos personajes que claramente son gentuza.
Una de las mejores películas de Kawase en mucho tiempo. En esta ocasión, no intenta ablandarnos ni hacernos llorar a toda costa, lo que permite a la película ofrecer el espacio necesario para reflexionar sobre los temas profundos.
Es la película más audaz e inclasificable de uno de los cineastas más audaces e inclasificables en activo (...) una obra llena de amor y de odio, agresiva y muy dulce, poética y macarra y también grotesca y preciosa a la vez. Una maravilla
Es más efectiva al adoptar un enfoque documental para explorar los temas legales y psicológicos vinculados al sistema social francés, en lugar de recurrir excesivamente a momentos emotivos.
