Los diarios de motocicleta, testamento de una juventud atrevida y estimulante, se han convertido en la parte más importante del mito del Che. Salles les hace justicia.
Empieza como una ingeniosa exposición de la gran verdad sobre la gente encantadora que tiene algo que esconder. Termina como un desalentador thriller sin emociones fuertes.
Un director como Jonathan Demme o David Fincher habría ido a la yugular con este tipo de material, pero Matt Ruskin parece un tanto indeciso en su enfoque.
Aunque Thomasin McKenzie y Hathaway lo dan todo, esta decepcionante adaptación de la novela de Ottessa Moshfegh es incapaz de decidir si es un thriller o una comedia negra.
Un documental festivo que asume que su audiencia ya está altamente involucrada en su temática. Se siente más como un homenaje redundante que como una exploración enriquecedora.
La juventud es un tema central en la obra de Linklater, pero se aborda sin una gran moralidad o una narrativa emocional contundente. Ser joven se presenta de manera sencilla. Es una película de gran encanto.
Kier, como siempre, ofrece una dosis de humor negro y Hayman realiza un trabajo sincero. Sin embargo, hay algo que no termina de funcionar en esta entrega.
Con calidez y ternura, está escrita de manera ágil y bellamente interpretada. La película posee una notable generosidad emocional e ingenio, abordando un dilema de la época que a menudo se malinterpreta.
Michael Gandolfini provoca escalofríos como el joven Tony Soprano. La serie es visualmente atractiva, pero se siente extrañamente confusa, y su complicada narrativa no aporta mucho a la historia.
El insoportable dolor de perder a un niño es un tema complicado para cualquier película y se refleja en este drama que, aunque está bien interpretado, resulta empalagoso y superficial.
Las escenas y las frases suelen ser demasiado solemnes. Cuando ocurre algo realmente importante y dramático, la verborrea excesiva y la preocupación innecesaria suavizan el impacto.
