En su aparente ligereza, 'The Disaster Artist' logra ser también una película algo desencantada sobre la industria, en el ácido contraste de cotidianidad y mundo idealizado. Ese es otro de sus secretos.
El contenido psicológico se reduce a acciones evidentes, diálogos clichés y gestos típicos del café-teatro. La posibilidad de un cine peruano que sea popular, inteligente e imaginativo sigue lejos de la pantalla grande.
La película 'Perfectos desconocidos' comienza perdiendo frescura y naturalidad cuando surge la crisis de las llamadas en altavoz. A medida que avanza la trama, su segunda mitad se torna predecible, forzada y, lo que es más preocupante, innecesariamente didáctica.
La coherencia en el planteamiento del filme es sólida. Pocas veces una película de animación ha ofrecido un diagnóstico tan contundente de su sociedad.
Es lograda desde su clasicismo que va de menos a más, desde su tono de comedia ligera, aunque muy inteligente a la hora de proponer un juego de identidades, oposiciones y diferencias.
Los hermosos paisajes y las interpretaciones de los talentosos actores no son suficientes. El cine requiere algo más: un flujo de imágenes que nos sumerjan en misterio y emoción, algo que el montaje apresurado y azucarado de Hooper no logra transmitir.
El filme logra salir a flote. Una de las razones es, sin duda, el trabajo con sus actores principales. Gracias, por supuesto, al impecable trabajo de Mirren, pero también –y esta es una de las sorpresas– gracias a Ryan Reynolds.
Se trata de un retrato inspirado de la amargura que Holiday sobrellevó con una extraña vitalidad, fuerza y dignidad en medio de su progresiva debacle. Una película imperfecta, pero que merece verse.
La culpa, las dudas de fe, la violencia escondida en el inconsciente y la demonología católica son temas que se desaprovechan repetidamente en este meticuloso y sutil divertimento, que parece destinado a ser olvidado rápidamente.
El guion de Goldman, una escritora especializada en películas de acción o de superhéroes, termina llevando a Burton por territorios previsibles y que se agotan en un despliegue de efectos especiales y en un espectáculo más de Hollywood, uno que ya no es propiamente “burtoniano”.
