Stephen Holden

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Stephen Holden The New York Times

Pertenece a la escuela de películas de aventuras que confunden energía visual con caos visual. El 'uno para todos y todos para uno' se oye varias veces en el film, pero en ningún momento sientes su fuerza.

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Después de verla una sola vez, es la típica película impenetrable de Maddin: un momento es alocada y al siguiente es pomposa.

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En la entrañable pero un poco despistada película británica 'La niñera mágica', Emma Thompson crea un personaje indeleble con reminiscencias de Mary Poppins.

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Sabe cómo crear entusiasmo acelerando constantemente el ritmo y magnificando el espectáculo. Casi a pesar de sí misma, de vez en cuando crea destellos de magia cinematográfica.

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Aunque tiene los ingredientes de una tierna fantasía sobre la verdadera riqueza de la infancia, carece de cualquier sentido de la maravilla.

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El spa actúa como una poderosa metáfora de las dinámicas sociales y las tensiones entre generaciones en una cultura que prioriza el éxito material sobre la autorrealización.

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El principal problema de 'Cut Bank' es un guión de Roberto Patiño que nunca logra el despegue cómico a pesar de la abundancia de humor ingenioso.

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Las interpretciones principales están tan perfectamente sincronizadas que Alex y Ruth parecen verdaderamente un viejo matrimonio que conocen sus debilidades y aprecian cada tic.

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La película funciona como una comedia excéntrica, pero no logra hacernos reír, ya que la conexión entre Daisy y Jay avanza de manera inestable hacia un romance poco creíble.

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Pesimista, con una sombría indignación y totalmente fascinante.

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Filmada sin ni un rastro de sentimentalismo, 'Big Sur' es un último hurra doloroso.

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Su humor es más suave y más ambiguo que el de las películas anteriores de la señorita Shelton, y sus personajes son más difíciles de definir.

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'Love & Sex Aire' presenta una espontaneidad y una actitud audaz, complementadas por interpretaciones naturalistas y vibrantes. Esto aporta a la típica fórmula de la comedia romántica una vitalidad surrealista.