Stephen Holden

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Cementerio viviente 2 (1992)
Stephen Holden The New York Times

Mary Lambert, que dirigió la original 'Pet Sematary', ha vuelto para la secuela, que, como su precursora, es mucho mejor en efectos especiales que en crear personajes o contar una historia coherente.

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Titus (1999)
Stephen Holden The New York Times

Una fluida fantasía de viajes en el tiempo sobre violencia y venganza que luce y parece como un sofisticado videojuego.

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Daughters of the Dust (1991)
Stephen Holden The New York Times

Una película de fascinante belleza visual, Dash se presenta como una cineasta sorprendentemente única. Su enfoque creativo y su estilo narrativo distintivo la distinguen en un panorama cinematográfico saturado.

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La promesa (2013)
Stephen Holden The New York Times

La angustia de la separación de los amantes durante una década podría haber sido contada en cuestión de minutos.

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Renoir (2012)
Stephen Holden The New York Times

La película, al igual que su tema, se niega a despertar melodrama innecesario. Hay muchos pequeños conflictos y componentes psicológicos, pero lo más cercano a un tema narrativo es el efecto que Andrée tiene sobre la familia Renoir.

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Las horas (2002)
Stephen Holden The New York Times

Profundamente emotiva, es una película que se aleja del morbo. Su enfoque es claro, austero y equilibrado, apoyado por un guion sólido y actuaciones destacadas.

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En lucha incierta (2016)
Stephen Holden The New York Times

Está lo más alejada posible de las interesantes provocaciones por las que Franco es conocido. Pertenece al subgénero literario que podría llamarse: películas de cómete-las-espinacas de James Franco.

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La dama de oro (2015)
Stephen Holden The New York Times

Una batalla legal sobre la lucha de un propietario de arte no es el tema más apasionante para un drama. Además, el guión no logra desarrollar este conflicto de una manera que resulte cautivadora.

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Good (2008)
Stephen Holden The New York Times

Good es una anémica adaptación a la gran pantalla de la obra de C. P. Taylor. Mortensen es un error de casting y está ineptamente dirigido por Vicente Amorim.

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Madame Sata (2002)
Stephen Holden The New York Times

Es el retrato voluptuoso y ardiente de un marginado social, un delincuente negro y homosexual que, al representar sus sueños más llamativos de Hollywood, se reinventó a sí mismo de forma trascendental.

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Gosford Park (2001)
Stephen Holden The New York Times

Una obra virtuosa que rivaliza con otras películas del director como 'Nashville' y 'Short Cuts' por cómo conecta magistralmente diferentes personajes y subtramas.

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Promesas incumplidas (1998)
Stephen Holden The New York Times

Casi tienes que admirar el nervio de un guion que produce suficiente melodrama empalagoso como para atiborrar una miniserie de dos semanas. Pero es la misma trama la que destruye la película.

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Kansas City (1996)
Stephen Holden The New York Times

Aunque posee una energía vibrante, carece de la profundidad emocional necesaria para conmover como lo hace 'Nashville' o las mejores escenas de 'Short Cuts'.

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Little Boy (2015)
Stephen Holden The New York Times

Una película que tiene el tono de una lección sermoneadora de una escuela dominical.

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Emperador (2012)
Stephen Holden The New York Times

La interpretación del Sr. Jones es la única chispa dentro de esta pieza aburrida y con demasiados buenos modales.

Poster de
Un gran día para ellas (2008)
Stephen Holden The New York Times

Las rivalidades femeninas aquí no son crueles, y la malicia se presenta de manera indirecta. No hay personajes desagradables en la trama.