Críticas Sobre todo de noche (2023)

Es una película conmovedora, hermosa y, al mismo tiempo, triste, una carta de amor maternofilial y también una buena manera de reivindicar el significado y la importancia de contar historias.

Una ópera prima admirable y bien elaborada

Valiente relato. Las actuaciones, la banda sonora, la dirección y la estética de 'Sobre todo de noche' se combinan de manera excepcional para generar tanto incomodidad como conmoción.

Víctor Iriarte utiliza en su película un tratamiento singular y a menudo cautivador del espacio y del tiempo, que en varias ocasiones recuerda el estilo de Chantal Akerman.

Una de las grandes virtudes de “Sobre todo de noche” es evitar los clichés del cine de denuncia social, manteniendo al mismo tiempo la visceralidad que caracteriza su temática.

Es una película magnífica, cargada de simbolismo y llena de hallazgos formales, que asume una estructura epistolar y permanece en tránsito entre géneros como la ‘road movie’, el ‘noir’, el musical, la intriga policíaca y el melodrama familiar.

Brillante debut del polifacético Victor Iriarte, que evita el tedioso cine social para convertirse en un carrusel de referencias cinéfilas entrelazadas con la frescura de un musical.

Se mantiene siempre en el terreno de lo sutil, de lo que pudo ser y no fue. Hay muchas maneras de denunciar. La forma que elige Iriarte es la de la sobriedad en el relato y en la puesta en escena.

Pura libertad creativa con Ana Torrent y Lola Dueñas. Víctor Iriarte dirige magistralmente a las dos actrices en esta película que va más allá de la denuncia, toda una obra experimental.

La película española más asombrosa y enigmática del año es una propuesta arriesgada y un empeño visceral por explorar las posibilidades narrativas y emocionales de la imagen.

Pasa de escenas de un extraño policial a un sensible drama humano, sin que ambas se contradigan. Iriarte presenta lo que podría describirse como un collage genealógico, geográfico y, si se quiere, genérico.