Críticas Nostalgia (2022)

Martone ha creado una historia de fantasmas contemporánea que dice mucho sobre el Nápoles actual. Pero es un fantasma con el que a muchos espectadores les resultará difícil comprometerse plenamente.

La última obra de Martone es tanto atractiva como convincente; un canto de sirena al pasado que nos confronta con un presente violento y carente de romanticismo, pavimentado por los mismos adoquines ensangrentados de siempre.

Martone describe el crimen de una forma expresiva y sencilla a la vez, un mundo de peligros que se reduce a pausas y gestos minuciosos.

Con sus antecedentes, Felice no debería ser ingenuo, pero lo es, y de forma masiva, lo que hace que no despierte ninguna empatía. Es casi como si él mismo no hubiera visto ninguna película de gángsters.

Está magníficamente rodada y excelentemente interpretada por Favino. Desafía el concepto de 'nostalgia' que se refleja en el título. Es una obra potente, profundamente sensible y de gran valor.

Con una trama escasa, que estira tanto como es posible, está lejos de ser perfecta, pero se beneficia de la impresionante interpretación principal de Pierfrancesco Favino.

Un drama fascinante pero con una trama de desarrollo torpe.

Las reflexiones sobre el optimismo que puede ofrecer la memoria son convincentes, y sus momentos más impactantes contrastan con la crueldad de la actualidad. La zona gris intermedia se siente más mundana.

Mario Martone presenta una nueva dimensión en el paisaje cinematográfico de Nápoles al abordar el tema de la imperante necesidad de reducir la distancia física entre las personas.

Podría haber sido un viejo wéstern, pero en sus dos largas horas falta acertar con el tiro. Sobran demasiadas cosas y lo central, ese duelo insalvable entre dos viejos amigos, se despilfarra de manera tosca.

La propuesta de Martone carece de sutilezas. El problema fundamental es la seriedad forzada de cada plano y la búsqueda de una importancia que no logra alcanzar. Se trata de una película tan obsesionada con su propio valor que termina siendo solo triste.

Una historia peripatética. A lo largo del filme, se desarrolla a un ritmo pausado y contemplativo. El tiempo transcurre y se puede reconocer que Nápoles es una ciudad sublime para explorar, incluso si eso implica sumergirse en el pasado.

Su metraje avanza con lentitud y la película no logra alcanzar la intensidad dramática necesaria. Además, sus escasas virtudes se ven opacadas por sus excesos.

Martone no logra insuflar vida al relato de una amistad perdida, resultando en una película que se siente anticuada. La narrativa carece del ritmo adecuado para desarrollar su historia y finalmente se queda en la superficie.

No depara nada nuevo ni sorprende, pero dentro del panorama de la competencia de Cannes termina siendo uno de los títulos más dignos.

Martone cuenta su previsible historia con buena mano y apoyado sobre todo en la sensible interpretación de Favino.