Críticas De repente, el paraíso (2019)

Una odisea llena de observaciones interesantes y humor socarrón. Destaca por ser más esperanzadora que sus trabajos anteriores.

A veces su cualidad pasiva y elusiva me distanció, y la consideré amanerada y superficial. Sin embargo, sus películas se destacan por su elegancia y un sello distintivo que las hace únicas.

La película más divertida y accesible que ha hecho Suleiman hasta la fecha.

Parece que es una colección de escenas maravillosamente concebidas que no forman un todo coherente.

Heredero del cine mudo y hermano artístico de otro satirista como el sueco Roy Andersson, Suleiman transmite mucho con poco. Convierte la austeridad en un culto y emplea la inteligencia como una poderosa herramienta.

Suleiman se burla de sí mismo y de los estereotipos asociados a su origen. En 'De repente, el paraíso', avanza hacia lo absurdo, presentando viñetas que parecen desconectadas entre sí, pero que funcionan como auténticos poemas visuales.

[Suleiman] se encuentra con situaciones y lugares que aparecen en la película a la manera de atractivas viñetas, siempre cargadas de gracia, sugestión y belleza, tres cualidades que en cine son invalorables.

El director palestino Elia Suleiman se representa nuevamente en una comedia con un trasfondo político, que guarda similitudes con el cine de Jacques Tati, Aki Kaurismäki y Jafar Panahi.

Suleiman tiende a exagerar la gracia y la impresión de sabiduría que transmite a través de su presencia y silencio. Su estilo es reminiscentes de Buster Keaton, Jacques Tati y el Nanni Moretti de 'Caro diario'.