Críticas Tipos legales (2012)

A pesar de algunos aprietos y de la inevitable broma sobre la Viagra, la película aborda de manera inteligente el alto coste de las conexiones mafiosas y el aún mayor precio de la vejez.

Algunos actores no requieren de un gran material para brillar. La mera experiencia de disfrutarlos en pantalla es suficiente. En este sentido, Al Pacino, Christopher Walken y Alan Arkin logran transformar la superficial 'Tipos legales' en un entretenimiento sólido.

La mayor parte del moderado placer reside en la forma en que los actores interactúan entre sí y en cómo añaden a sus superficiales personajes más profundidad de la que cualquier realizador podría anticipar.

El guión carece de sustancia y los personajes secundarios están mal desarrollados, como es el caso de una desafortunada elección para el papel de Lucy Punchy. Val se vuelve cada vez más insoportable, pero al final de la película, ya deseaba ver de nuevo a Walken.

Hacía mucho tiempo que una película no desperdiciaba tanto talento como 'Tipos legales', una película que pretende ser una veterana versión de 'Uno de los nuestros' pero cuya ejecución es un fracaso.

Se pasa en chistes sobre Viagra y escenas de casas de putas, y se queda corta en la plausibilidad.

Arkin, en particular, apenas puede disimular su desinterés por el material. Algunas de las miradas que lanza a sus compañeros de reparto parecen contener un código secreto, que se puede interpretar como: 'Bueno, al menos yo estoy en 'Argo''.

La película presenta en ocasiones situaciones típicas de la comedia de adultos mayores, sin embargo, logra un equilibrio aceptable entre el uso del humor negro y las dinámicas propias de un grupo de amigos de la tercera edad que se reúnen.

No hay en «Tipos legales» grandes primicias ni originalidades. Sin embargo, la idea de conciliar las acciones de la mafia con la vejez es ingeniosa, y enfrentar esos peligros con nobleza, valentía, estoicismo y un sentido del humor cínico y eficaz resulta interesante.

¿Un "Space Cowboys" reforzado por una sobredosis de Viagra? ¿Un episodio de "Los Soprano" de mala calidad dirigido a gerontófilos? Resulta complicado comprender la razón de ser de esta película, que se asemeja a una fiesta funeraria y solo refleja el deterioro de algunos mitos.

Fisher Stevens transforma en una comedia irónica y divertida varios elementos típicos del cine de mafia, contando con un talentoso trío de actores.

Arriesgada propuesta entre la sorpresa y la vergüenza ajena.

Lejos de los personajes más relevantes y de las prestigiosas películas que han marcado sus largas trayectorias, Pacino y Walken recurren a un humor simple y efectivo que logra aportar a esta comedia ligera, resultando eficaz en varios momentos.

El argumento resulta bastante predecible y Stevens no se atreve a innovar como director. Esto demuestra que, incluso con actores de gran calibre, es difícil lograr un buen resultado sin una historia que tenga realmente sustancia.

El guión, la dirección y las actuaciones se combinan atinadamente en algunos momentos de la cinta; las referencias al ayer y a cómo las reglas han cambiado son muy disfrutables cuando se juntan con la simbólica y sombría fotografía de la cinta.

La razón de ser de la comedia geriátrica tal vez sea, en verdad, el simple y bello placer de volver a ver en escena a esos tipos tan queridos.

Un film inofensivo, con una historia débil que apenas se sostiene por las actuaciones, algunos chistes y los momentos autoparódicos.

Usar comedia está bien, no es pecado, todo lo contrario, como género es de los más difíciles. Pero dejar en la zona liviandad talentos como estos puede que sí sea un pecado.

Un tanto lenta en el comienzo, pero que se rehabilita y entretiene a medida que avanza en su desarrollo, es un filme que trae el recuerdo de viejas películas de gángsters, en las que la acción era lo principal.

Esta es una película íntima, de guión notable y muy buena música.

El argumento revela continuamente sorpresas, convirtiendo lo que inicialmente parece una comedia policial común con gánsteres defectuosos en una película existencialista excepcional.