Críticas El suplente (2022)

Todo queda compensado con la atención al detalle que su retrato de la marginalidad bonaerense exhibe, mientras combina ingredientes propios del cine social en torno a un penetrante estudio psicológico.

Funciona a partir de la sencillez bien entendida, desde su puesta en escena y esas localizaciones portuarias, hasta su trama, dirigida con mimo y desarrollada con agilidad. Es un buen cine.

Abundantes primerísimos planos, un estilo semidocumental, secuencias de cámara en mano y un tratamiento notable del sonido, con conversaciones casi fuera de campo e inaudibles.

Lerman comprende que su rol como narrador es crucial, realizando un viaje que comienza con una mirada desinteresada o condescendiente y culmina en una perspectiva que reconoce que el mundo es mucho más vasto y complejo de lo que parece.

Por evitar maniqueísmos, paternalismos y excesos culpógenos, Lerman parece pisar sobre terreno demasiado seguro, cuidando cada paso que da, y eso conspira por momentos con la posibilidad de una mayor empatía e identificación.

Nada es sencillo para los que cruzan la pantalla de 'El suplente', que tiene una trama a la que el director de 'Tan de repente' le pone el cuerpo y no esquiva los cuestionamientos.

El guion de Lerman, María Meira y Luciana de Mello tiende a deslizarse ocasionalmente hacia el voluntarismo, pero es lo suficientemente astuto como para evitar caer en esa trampa.

Lerman no acaba de resolver algunas de sus diversas subtramas y quedan cabos sueltos, pero 'El suplente' tiene convicción narrativa.

Es extrañamente insatisfactoria en términos narrativos: artificiosa, llena de clichés.

Un film con un profundo sentido popular, una manifestación más de la rica multiplicidad, solvencia y fuerza del cine argentino actual.