Críticas Marcello mio (2024)

Honoré busca rendir tributo a Mastroianni mediante su hija Chiara, quien recorre como turista un débil argumento creado por Honoré.

Un divertido asunto familiar como ningún otro. Toda la idea tiene un toque sorprendentemente espiritual, y no resulta triste ni agobiante observar a alguien que parece haber tocado fondo. La experiencia es mucho más placentera que eso.

Poco convincente, tediosa y narcisista.

Un sentido aunque tedioso homenaje cinematográfico

Una instantánea del arte, la cultura y los lazos familiares de la gente que estaba allí. Y es difícil no sonreír. ¡Es simplemente bellissimo!

La película parece, al menos en parte, consciente de lo ridículo de esta historia, pero nunca llega a enhebrar la aguja más allá.

En los minutos finales de la película, la conmovedora conclusión revela una gracia que al filme le había sido esquiva hasta ese momento.

Lo que la eleva es la forma extravagante en que aborda un tema único y delicado: la idea de que Mastroianni está eclipsado por sus padres y les debe su éxito.

Una farsa francesa que resulta mayormente encantadora, aunque en algunos momentos puede llegar a ser molesta.

Con un elenco carismático que se presenta como ellos mismos, esta película ofrece una perspectiva amena sobre la actuación, la interpretación y la herencia familiar.

La primera parte de la película, mientras dura el efecto sorpresa, logra cautivar en ciertos momentos. Sin embargo, rápidamente se convierte en una narrativa autocondescendiente que resulta incómoda y decepcionante.

Se deja ver con facilidad. Es como una fantasía con la que evadirte y una película para pasar el rato. Una búsqueda de huevos de Pascua para un público que no se quiere esforzar demasiado para encontrarlos.

El mal cuerpo que provoca 'Marcello Mio' es palpable, llevando al espectador a una experiencia de incomodidad. La película se siente como una simple ocurrencia, un capricho frívolo y poco elaborado.

No esperen una revisión en términos feministas, sino una suerte de sueño, de paseo nocturno, sonámbulo por el duelo y el recuerdo, por la necesidad de encarnar al mito para hacer las paces con él.

Película errática, que podría servir como retrato ficcionado de una actriz sin identidad si no fuera porque toda ella parece una broma privada. Un juego que tiene algo de elitista y excluyente, algo que Mastroianni nunca fue.

La escenografía resulta monótona, la planificación carece de estilo y tensión, y el desarrollo de la historia es irregular. Esto convierte el espectáculo en un fracaso formal que eclipsa los escasos momentos líricos que logran surgir de manera efímera.

Honoré muestra un gran dominio al manejar una propuesta intrigante y difícil de encasillar. Es un delirio autoconsciente y excéntrico, que a menudo resulta encantador y febril. Se siente como una carta de amor hacia la figura paterna ausente.

Es una obra muy cinéfila, sí, pero también errabunda, arrítmica, de interés demasiado intermitente. Con todo, es imposible no emocionarse en alguno de sus pasajes, aunque sean pocos.

Honoré parte de una excelente idea y Chiaria Mastroiani brilla en su actuación, aportando un encanto especial a la película. Sin embargo, parece que Honoré no logra manejar por completo todas las piezas en juego, lo que resulta en una obra con altibajos.

A pesar de contar con algunos momentos inspiradores y la participación entusiasta de todos, la experiencia en sí resulta bastante decepcionante.

Una autoficción que se asemeja más a una parodia sin intención que a un inusual estudio psicoanalítico a través del cine.

Se pensaba que sería un tributo al personaje de 'La dolce vita', pero en realidad se ha convertido en una defensa de su hija. Es un gesto agradable, lo cual es su principal virtud.