Críticas Todos lo saben (2018)

Es la película más débil de Farhadi, pero sigue siendo mejor que la gran mayoría de dramas comerciales. Carece de la precisión, o la ambición, de los trabajos anteriores de Farhadi.

'Todos lo saben' ofrece los elementos característicos de las mejores obras de Asghar Farhadi. Sin embargo, el resultado se presenta como un híbrido extraño y decepcionante, combinando un thriller superficial con un drama familiar.

Algunas partes están muy poco desarrolladas. Con una premisa apasionante y un reparto de calidad, Farhadi ha elaborado su película más ordinaria.

El conjunto es menos que la suma de sus partes. La temperatura emocional que logran las actuaciones no es capaz de disfrazar la naturaleza mecánica de la historia.

El punto fuerte de Farhadi es evocar dilemas morales contemporáneos a través de relaciones melodramáticas. Sin embargo, parece que Farhadi se siente incómodo con los elementos cómicos y paródicos.

Desgarradora de manera íntima y poderosamente interpretada. Se ve reforzada por tres actuaciones de peso de Penélope Cruz, Javier Bardem y Ricardo Darín.

Asghar Farhadi introduce con habilidad amor, resentimiento, clases, dinero y lazos familiares en una historia que tiene fuerza. Entretenida y sólida.

Siempre reconocible y perturbador Farhadi. Notable. Cruz encarna admirablemente el vértigo de quien puede perder lo que más ama. Farhadi despliega su poderío sentimental para hablar del pasado.

Dentelladas de un género al otro que tienen la singularidad, sí, de estar preñados ambos con la gigantesca sutileza de este director en un melodrama mesetario, toledano, y tan de interior, tal vez le falte una especia al caldo.

No se encuentra la destreza que previamente había demostrado el director iraní para transmitir emociones, ni su talento para conmovernos sin caer en un sentimentalismo evidente.

Farhadi brilla en su transición al cine español, respaldado por un elenco encabezado por Bardem y Cruz, quienes muestran una gran sintonía.

Una vez más, Penélope Cruz brilla en la pantalla como la representación de la española por excelencia. La película es elegante y transparente, aunque no se destaca por su trascendencia.

El resultado es más que satisfactorio. Sin embargo, al igual que en 'El pasado', se evidencian más las costuras y las diversas piezas del guión, lo que hace que la narración en ciertos momentos sea menos fluida en comparación con sus películas completamente iraníes.

Cuando los secretos comienzan a revelarse, 'Todos lo saben' pierde fuerza. A partir de ese momento, Farhadi se enfoca más en el impacto simbólico que en el desarrollo del drama, como si repentinamente hubiera dejado de confiar en sus recursos más efectivos.

Farhadi dirige este thriller, mostrando una evidente dificultad en el control sobre las actuaciones de los actores. A pesar de ser una historia que es técnicamente impecable, carece de credibilidad y resulta poco natural.

La película mantiene la tensión del relato gracias al buen oficio de Farhadi y al profesionalismo de un reparto de primera.

Un drama de suspenso efectivo que tiene un puñado de secuencias vigorosas, resueltas con maestría por los actores, pero que la mayor parte del tiempo parece jugar a Hitchcock o a Haneke.

Construyendo un anti-suspenso, con fotografía algo cargante, a Farhadi excede los límites en este melodrama familiar repleto de giros "sorprendentes" que son típicos de un policial de televisión.

La película es fina, inteligente, bien hecha. Para Farhadi, sin embargo, es un poco decepcionante: debe de ser la menos consistente de sus obras.

A pesar de sus aciertos, la historia se queda en la mediocridad, tornándose en ocasiones repetitiva y predecible.

Se revela y mantiene como cine de personajes con caracteres tan vigorosos cuan fuertemente tipificados que extrae lo más posible de sus intérpretes prestigiosos.

El resultado no es el mejor porque abunda en desniveles narrativos. Afortunadamente, hay una preeminencia de importantes actuaciones del elenco femenino.

Atrapante historia realmente bien hecha, con un elenco de primera.