Críticas El triángulo de la tristeza (2022)

La cuestión sobre Östlund es que te hace reír, pero también te hace pensar. Hay una precisión meticulosa en la manera en la que construye, bloquea y ejecuta escenas.

Una película simplista, autoindulgente en su prolongado metraje y muy divertida con sus sencillas indagaciones en la riqueza y el privilegio.

Esta es otra de esas películas que se empeñan en contarte lo que ya sabes, y no utilizan mucho la comedia o la originalidad para hacerlo.

'Triangle of Sadness' nunca aburre. En parte, esto se debe a que la crítica política es muy astuta y, en parte, a que también tiene una sorprendente cantidad de calidez y matices.

Puede ser demasiado contundente a veces, algo larga, y a menudo es mejor cuando es más simple, pero es demasiado divertida y ridícula como para perdérsela

Ofrece la máxima malicia y la mínima nobleza en todos los sentidos. Nuestro diabólico director ha disfrutado enormemente al reunir su colección de malvados protagonistas.

El cine que vomita cine. La virtud de la mirada del sueco Östlun radica en su habilidad para transformar cada acto cotidiano en un resultado de infinitos errores meticulosamente organizados.

Östlund posee una mirada quirúrgica, sin embargo, sus instintos más primarios lo llevan a agitar y provocar de manera excesiva.

El conjunto es demasiado estirado y su tercer acto resulta realmente pobre. La falta de profundidad en su metáfora lo hace insostenible. Es una película que parece estar diseñada para impactar, incluso a aquellos a quienes su discurso social busca humillar y desmantelar.

Nueva sátira social, con dosis aún mayores de cinismo y misantropía que las de su film previo. Östlund privilegia la irrisión y un humor que en su nuevo film se vuelve escatológico.

La película es desigual, comenzando con gran fuerza y descendiendo hacia el final. Östlund demuestra ser un excelente dialoguista, logrando exasperar los ánimos de la audiencia, y ciertamente lo logra.

Ttiene la voluntad de incomodar al público pero, lejos de interpelar, sus “metáforas” resultan tan ramplonas como su humor, que casi nunca va más allá de lo escatológico.

Si tuviera un ápice de coherencia en su obra, Östlund debería rechazar todos los premios y nominaciones, pero sí hiciera eso demostraría que su discurso, por más torpe, obvio y superficial que sea, es sincero y no una especulación absoluta como obviamente es.

El regodeo escatológico de Östlund resulta pueril. Representar a los ricos vaciando las entrañas y perdiendo la compostura es una manera sencilla, casi perezosa, de castigar a los villanos de la historia. No obstante, una secuencia del capítulo “El yate” logra compensar esta simplicidad.

El resentimiento coral se solaza al sostener y expandir una sátira moderna de humor relampagueante jamás definitivamente negro, con una ironía cruel nunca amarga aunque socavadora.

Se perdonaría la falta de originalidad de 'El triángulo de la tristeza' si el resultado no fuera un plato pesado e indigesto, más pretencioso que honesto, al que le falta sentido del humor, así como la sutileza y el espíritu cruel y corrosivo.